* * *
Терцовый звук аккорда — «душа» гармонии.
* * *
Свободный человек и за роялем свободен.
* * *
Снимать звучность после выдержанной гармонии лучше всего в тесном художественном взаимодействии рук с педализацией. Всего три варианта: одновременное снятие и попеременное. Выбор за исполнителем.
* * *
Танцевальные миниатюры Шопена — это особый жанр, где неизвестно чего больше: танцевальности, песенности или философских размышлений.
* * *
Слово «фуга» в буквальном переводе с латыни означает «бег». Главное для исполнителя, чтобы это не был «бег на месте».
* * *
Ноктюрн — это ночная песнь. Весь вопрос — о чем петь?
* * *
Любая интерпретация — есть транскрипция авторских намерений. А что делать, если транскрипция лучше оригинала?
* * *
При самом совершенном исполнении мелизмы не должны отвлекать внимание слушателя от основных нот, которые они призваны украшать.
* * *
Современная токката (не путать со старинной) — это метро-ритмическая клетка, в которой бьется живое существо. Задача исполнителя — не дать этому существу выбраться из клетки.
* * *
Концерт для солиста с оркестром — единственный вид состязания, где лучше обойтись без победителя.
* * *
Фортепианное творчество Стравинского — это два полюса: на одном — «Петрушка», на другом — все остальные фортепианные сочинения композитора. Удивительно!
* * *
Умение размышлять в пианизме применимо более широко, нежели умение петь, так как в повседневной жизни человек чаще говорит, чем поет.
* * *
Исполнение этюдов и виртуозных пьес не должно вызывать у слушателя ассоциации с автомобилем устаревшей конструкции: шума и грохота много, а скорости и изящества…
* * *
Камерный ансамбль перестает быть только камерным, когда его участники — большие артисты.
* * *
Короткие лиги у венских классиков связаны не столько с фортепианной косметикой, сколько с интонационным смыслом.
* * *
Обычно все свои неудачи музыканты связывают с руками. Никто почему-то не жалуется на голову.
* * *
«Осмысленные» пальцы — наивысший комплимент музыканту-исполнителю.
* * *
Тема в фуге Баха — это лицо, которое в соответствии с характером музыки может быть веселым и грустным, воинственным и покорным, комичным и трагичным (так до бесконечности); но черты этого лица должны быть всегда узнаваемы.
* * *
В динамике Моцарта нет разительных контрастов: если хочешь сыграть forte, улыбнись и сыграй весело; если — piano, помрачней и сыграй печально.
* * *
Этюды-картины Рахманинова представляют широ- кий простор фантазии исполнителей. Конкретный сюжет нигде не указан — мечта пианиста-абстракциониста.
