Воркутинские встречи - Владимир Иванович Светлов

Владимир СВЕТЛОВ

ВОРКУТИНСКИЕ ВСТРЕЧИ

Зэк Каплер

По прибытии в Воркутинский музыкально-драматический театр я предстал перед руководством. Меня прослушали и определили в хор.

После всех волнений и переживаний я попал в барак для работников театра. Барак был теплый, нары покрыты чистой постелью. Но мне не спалось. Я поднялся с нар и пошел в сушилку. Полноватый, тронутый сединой человек стоял у плиты и разогревал в алюминиевой кружке чай. Обернулся и внимательно посмотрел на меня:

— Новенький?

— Да... А вы дневальный?

Его карие глаза насмешливо засветились.

— Нет. Дневальный Соломон Львович.

Мне стало неловко.

— Хотите чаю?

— Нет-нет, — смущенно отказался я.

— Воля ваша.

Он взял тряпочкой с плиты горячую кружку и понес в комнату, дверь ее была полуоткрыта. Наутро я спросил у соседа:

— Кому выпала такая честь жить в отдельной комнате?

— Алексею Каплеру. Слыхал о таком?

— Нет, а кто он?

—Лауреат Сталинской премии, известный сценарист. Один из создателей фильмов «Ленин в Октябре», «Ленин в 1918 году»...

— Как это? Лауреат, сценарист таких известных фильмов — и здесь? — недоумевал я по своей юношеской наивности.

— Он такой же, как и мы с тобой. Заключенный.

«Жемчужина Заполярья»

Воркутинский театр называли «Жемчужиной Заполярья». В театре ставились оперы: «Евгений Онегин», «Пиковая дама», «Травиата», «Риголетто» и другие. А также оперетты и драматические спектакли. Актерский состав был смешанный. Актеры-заключенные и актеры-вольнонаемные. Среди них заслуженные артисты Коми АССР Вера Пясковская и Наталья Глебова. Коллектив был дружным и отличался взаимопониманием.

Постановкой моего голоса занималась Евгения Михайловна Добромыслова, в прошлом солистка Ленинградского театра оперы и балета им. Кирова. Пожилая, интеллигентная женщина. За свое социальное происхождение она была отправлена в лагерь.

Главный режиссер театра Борис Аркадьевич Мордвинов относился ко мне с симпатией и называл «земляком». В 1934 году, после открытия Белорусского театра оперы и балета, приехав в Минск из Москвы, где был главным режиссером Московского театра оперы и балета, он поставил на белорусской сцене «Пиковую даму». Освободившись, он стал главным режиссером Минского театра оперы и балета и поставил оперы на национальном материале: «Кастуся Калиновского» Дмитрия Лукаса и «Алесю» Евгения Тикоцкого, а также преподавал в Минском театрально-художественном институте.

В Воркутинском театре он стал работать над постановкой оперы «Севильский цирюльник». Вызвал меня в кабинет, улыбнулся, глядя на меня в упор: