Алесь Кожедуб. Иная Русь . – М.: Эксмо: Алгоритм, 2009. – 304 с. – (Славная Русь).
В творчестве прозаика Алеся Кожедуба тема родной Беларуси занимает особое место. Новая книга – итог изучения фактов и различных теорий, связанных с возникновением и развитием белорусского этноса с доисторических времён до его включения в состав Великого княжества Литовского. Автор осмысляет результаты археологических и лингвистических исследований, вчитывается в фольклорные тексты, свидетельства древних авторов, летописи, хроники… Важное место в книге занимает анализ исторических концепций от «норманнской теории» до теории пассионарного взрыва Л. Гумилёва, пики которого у белорусов, по мнению автора, пришлись на XVI и XIX века. Привлекает стремление писателя к объективности, отсутствие идеализации характера своего народа. Тем пронзительнее звучит, например, такое признание: «…Чувство реки, любой реки, осталось со мной с Днепра. Речная вода меня волнует, затягивает, мне понятны её звуки и запахи, и вижу я рыб, которые скользят в рыжевато-зелёной глубине. Днепр, главная река восточных славян, протекает в моём сердце всегда».
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 5,0 Проголосовало: 1 чел. 12345
Комментарии:
Искусство хожденья по водам
Литература
Искусство хожденья по водам
МАНИФЕСТАЦИЯ
Русский минимализм, или Поэтический ракурс ритмического образного малословия
Вместо манифеста
Группа минимализма, или ритмического образного малословия современной русской поэзии, возникла в 70—90-е годы ушедшего ХХ века. Первоначально основные идеи были обсуждены и опробованы в художественной реальности литературного процесса советского периода 70-х годов Михаилом Чердынцевым, Сергеем Моревым и Сергеем Чупаленковым на страницах журналов «Новый мир», «Юность», «Октябрь», альманахов «День поэзии», «Поэзия» и др. Со временем к ним присоединились другие представители русской словесности.
Сам подход к художественному изображению действительности с применением метода образного малословия сложился от чувства неудовлетворённости состоянием современного поэтического языка и из-за невозможности использования в русской литературе привычного творческого подхода, за два века опустошённого постоянными набегами и экспериментами.
С одной стороны, в поэзии ХХ века до них в основном употреблялся газетно-описательный подход — стихорепортажи, подробно и по возможности точно описывающие историческую перспективу или реальность происходящего; с другой стороны, безудержный неоправданный вал сравнений и метафор (метаметафоризм, как оказалось, бессмысленный в своей сути языковый эквилибризм, глубоко чуждый национальному сознанию).
