Первым сочинением Пескина для трубы стало виртуозное Скерцо. Написано оно было без
учета традиционной специфики инструмента, но именно это обстоятельство позволило ему создать
музыку неслыханной свежести и совершенно несвойственной трубе, по тем временам, технической
сложности.
Когда Владимир Ананьевич показал мне ноты, я был в недоумении - с первого взгляда что-то
в этой музыке отпугивало, но что-то и привлекало, Я вначале не решался взяться за разучивание
Скерцо, потому что не представлял его пригодным для исполнения на трубе. Однако постепенно,
пробуя играть его, я все больше и больше входил во вкус и понял, что моя техника недостаточно
развита. Наконец у меня что-то стало получаться. Некоторые моменты Владимир Ананьевич
исправил как совершенно неисполнимые и не отвечающие природе инструмента. Вскоре мы стали
включать Скерцо в программы шефских концертов. Я уже играл его свободно и с удовольствием.
Наконец мы решили показать Скерцо Михаилу Иннокентьевичу Табакову. Он был ошеломлен
произведением, моей работой и сказал буквально следующее: "Если бы это услышали сто лет тому
назад, то тебя, как Паганини, объявили бы дьяволом".
Это было году в 1937-м. Спустя 45 лет после создания Скерцо Пескина я записал его с
духовым оркестром под управлением Николая Михайловича Михайлова, главного военного
дирижера Советской Армии. Произведение это до сих пор не потеряло своей свежести, и даже
теперь не всякий виртуоз возьмется за его исполнение.
Затем Пескин написал Поэму, тоже в совершенно необычном для трубы ключе - с
арпеджированными оборотами и почти флейтовой фактурой в среднем эпизоде. Теперь Поэму N 1
можно услышать в программе моего последнего компакт-диска. Поэма входила в программу
второго тура моего выступления на Всесоюзном конкурсе в 1941 году.
Далее появился трехчастный Концерт в до миноре, который начинается с ноты "ля" малой
октавы. Одна эта деталь свидетельствует о том, что автору важнее музыка, чем удобство для
исполнителя, а с музыкальной точки зрения этот звук не только оправдан, но и является стержнем
главном темы, которая проходит в первой части Концерта трижды. И исполнителю ничего не
остается, как только добиться хорошего звучания нижних звуков - разумеется, если есть желание
исполнить Концерт. А если музыка, в свою очередь, стимулирует еще и совершенствование
мастерства, то ее значение возрастает. Кстати, и каденция этого Концерта - тоже новое слово в
нашей трубной литературе.
