(двойником додекаэдра. —
Прим. авт.)» [28. С. 31].
Еще великий Платон писал, что наша Земля похожа на кожаный мяч, сшитый из 12 правильных пятиугольников (додекаэдр) и 20 равносторонних треугольников (икосаэдр). Узлы соединения этих геометрических фигур являются энергетическими центрами, или чакрами, Земли. Эту систему чакр обнаружили и исследовали операторы биолокации Института земного магнетизма (ИЗМИРАН) под руководством доктора физико-математических наук профессора В. Н. Луговенко[14. С. 121].
Около четырехсот лет назад известный астроном Иоганн Кеплер пришел к выводу, что орбиты всех планет в нашей Солнечной системе основаны на Платоновых телах. Он пытался это доказать, но не сумел, потому что имел неверную информацию об орбитах планет. Наш современник, англичанин Джон Мартино, внес в компьютер для сравнения точную информацию о наибольших, наименьших и средних орбитах планет, установленных в НАСА, и большинство известных взаимосвязей из сакральной геометрии. Результаты буквально ошеломили ученого. Оказалось, что никаких случайностей нет и взаимосвязи между орбитами планет определяет сакральная геометрия. Он опубликовал эти материалы в книге «Книга совпадений. Новые материалы на старую тему» в 1995 году [54. С. 250].
Итак, пять Платоновых фигур имеют огромное значение. Они являются компонентами энергетических полей, окружающих наши тела. В Древнем Египте с этими телами соотносили различные Стихии: тетраэдр — Огонь, куб — Земля, октаэдр — Воздух, икосаэдр — Вода и додекаэдр — Эфир. Сфера означала пустоту, из которой все происходит.
Вторая информационная система является основой взаимосвязи вибраций, звука, гармоник, музыки и вещества во всем Творении. На ней мы подробно останавливаться не будем, хотя основной ее элемент, «золотую пропорцию», используем далее в книге. Однако отметим, что, например, академик Г. В. Церетели при исследовании поэмы Ш. Руставели «Витязь в тигровой шкуре» обнаружил проявление золотой пропорции в структурном построении этого произведения. Композитор Л. Сабанеев разработал закон музыкального равновесия и обосновал роль золотой пропорции в качестве некоторой нормы творчества [120. С. 9]. Композитор М. А. Марутаев нашел проявление золотой пропорции в ритмических построениях и форме музыкальных произведений [78]. Интересующимся можем порекомендовать ознакомиться с книгами Д. Мелхиседека [41; 54], В. И. Коробко [106; 120] и с интересными статьями «Гармония мироздания» М. А. Марутаева [78], А. В. Козлова [107] и др.
