в Парк-Сити. В пути он разговорился с молодым режиссером, который был одет в серое пальто и выглядел «впавшим в уныние», по выражению Кенни. «Он приехал в Парк-Сити с фильмом и расстроился, что все говорят только и исключительно о „Ведьме из Блэр“».
Через несколько лет после этой поездки на автобусе Кристофер Нолан окажется за рулем дорогих студийных фильмов, таких как «Бэтмен: Начало» и «Бессонница». Но в 1999 году он был 28-летним сценаристом и режиссером, который приехал в Парк-Сити показать «Преследование», свой дебют на 70 минут с запутанной хронологией. «Гленн, скорее всего, преувеличивает, – говорит Нолан. – Хотя, знаете? Возможно, он и прав. „Преследование“ мы сняли на 16 миллиметров в ч/б. И вот когда ты с кем-то сидишь и тебе рассказывают про еще один фильм, снятый на 16 миллиметров в ч/б – причем куда более радикальный в этом отношении, – да, наверное, мы действительно могли немного впасть в уныние».
«Преследование» той зимой не было в конкурсе «Сандэнса». Вместо этого Нолан и продюсер Эмма Томас – она тоже сидела в том автобусе – получили приглашение на «Слэмдэнс» – соседний кинофестиваль, который открылся в Парк-Сити в 1995 году в самый разгар ажиотажа вокруг независимого кино, характерного для того десятилетия. К тому моменту, как появился Нолан с «Преследованием», два эти фестиваля привлекали в город настоящие толпы кинематографистов, многие из которых выходили на улицы в надежде заманить прохожих. «Это было полное сумасшествие, – говорит Нолан. – Мы расклеивали самодельные афиши нашего фильма, а прямо за нами шел кто-нибудь еще и заклеивал нашу афишу своей. В этом не было нездорового соперничества, потому что мы все были настроены по-доброму – все любили кино».
Нолан уже давно был захвачен киноманией. В детстве он проводил время между Эванстоном, штат Иллинойс, и Великобританией – мать была американка, отец англичанин – и еще ребенком начал снимать кино в технике покадровой анимации на 8-миллиметровую камеру отца, управленца в рекламной компании. На повзрослевшего Нолана решающее впечатление произвели неземные и головокружительные приключения вроде «Бегущего по лезвию» и «Стены», а также нуары голливудского «золотого века» вроде «Из прошлого», где Роберт Митчем играет бывшего частного детектива, втянутого в сферу влияния таинственного преступника.
В начале девяностых, уже будучи выпускником лондонского университета, Нолан был всерьез впечатлен расцветом американского независимого кино, а именно «Музыкантом», «Клерками» и особенно «Бешеными псами», гангстерским фильмом Тарантино о неудачном ограблении. «В Англии фильм имел колоссальный успех, он шел в прокате больше года, – говорит Нолан. – При этом никто в Англии таких фильмов не снимал. Я думал: что нам мешает? Если в Америке так делают, почему мы не можем?» В 1997 году он снял «Жука-скакуна», жутковатую трехминутную черно-белую короткометражку об одержимом квартирном жителе, который пытается прихлопнуть миниатюрную копию себя.
