Памятник 'Тысячелетию России' | страница 23
Строгие и четкие формы скульптуры свидетельствуют о значительном профессиональном мастерстве академика П. С. Михайлова.
Слева от фигуры Рюрика - группа Дмитрия Донского, повествующая о победе Русп в борьбе с монголо-татарскими завоевателями. Это третья работа Залемана. Князь, в кольчуге и шлеме с бунчуком в левой руке и шестопером в правой (знаки власти у татар), стоит, попирая ногой татарского воина. Скульптор передал в образе князя мужество, благородство, готовность к подвигу, волевую собранность отважного воина - победителя в битве на Куликовом поле.
Обращает на себя внимание то, что расположение на памятнике описанных шести групп явно отступает от исторической хронологии. Рюрик, олицетворяющий наиболее раннюю
Группа «Начало освобождения от татарского ига».
Эпоху - основание Русского государства, помещен на южной стороне памятника, так что не эта группа попадает первой в поле зрения смотрящего; на главной же, северной стороне находится группа Петра I. В этой особенности, а также в том, что фигура Рюрика отсутствует в горельефе, некоторые исследователи в наши дни видят свидетельство отрицательного отношения Микешина к легенде о Рюрике.
Но скульптурные группы размещены все же не совсем произвольно. Каждая группа ориентирована на ту сторону света, куда были направлены государственные интересы России в представляемую этой группой эпоху: Рюрик смотрит на юг, в сторону Киева; Владимир - на юго-запад, на Византию; Дмитрий - на юго-восток, откуда пришли на Русь монголо-татары. Иван III обращен лицом на восток - к Москве; Михаил Романов - на северо-запад, в сторону Польши, властители которой в начале XVII века посягали на русский престол; Петр I направил свой взгляд на север, как бы созерцая Неву и новую столицу Российской империи.
Документов, свидетельствующих о преднамеренности такого расположения фигур Микешиным, не сохранилось, но оно представляет несомненный интерес.
На цилиндрическом постаменте памятника находится опоясывающий его сплошной лентой горельефный фриз, на котором помещены изображения 109 исторических лиц. Фриз состоит из четырех разделов, следующих непосредственно один за другим. Деятели различных эпох расположены в каждом разделе в хронологической последовательности в направлении слева направо.
Фигуры фриза отличаются жизненностью: положения их просты, естественны; изображенные в рост свободно чередуются с сидящими, что дает возможность варьировать их высоту и создает впечатление очень живых группировок и сцен. Люди, запечатленные на фризе, показаны в общении друг с другом: они сидят рядом, беседуют или совершают какое-то совместное действие. Такой принцип композиции сообщает горельефу реалистический, жанровый характер, делает его интересным для рассматривания, что легко осуществимо, так как он помещен на высоте около двух метров от земли - лишь немного выше человеческого роста.
