Формальные художественные элементы находятся в картине в активном взаимодействии: плоскости объёма, светового и теневого начал, классической перспективы и условно декоративной организации пространства. Внимательность к отдельным элементам и законченность всех деталей не противоречат целостности образа, типичность образа не нарушена портретными чертами. Интерес к техническому, характерному дает Вильямса возможность подняться над личным и случайным и показать обобщенный коллективный идеал нового человека.
Умение пристально разглядеть саму натуру, внимание к конкретному человеку, избранные черты личности которого могут послужить основой для идеала, помогает Вильямсу не совершить ошибки идеализации и утопичности создаваемых им образов.
Одним из самых известных советских художников можно считать Александра Александровича Дейнеку. Зарождение его художественного пути совпало с образованием нового строя российского государства, и Дейнека, со всей страстью молодого живописца подходит к изображению своего времени. Окончив ВХУТЕМАС он был отправлен в командировку в Донецкую область, и впечатления, полученные там, послужили прекрасным базисом для его творчества. Развитие индустриальной эпохи, быт нового, советского человека, строительство гигантских промышленных заводов и шахт – всё это находит отражение в его произведениях того времени. Полотно «На стройке новых цехов» (рис.3) было создано Дейнекой в 1926-ом году22. Внимание зрителя привлечено, в первую очередь, сложным композиционным решением: на полотне художник использовал приём двух точек схода построения линейной перспективы. Такое решение словно разделяет картину на два противоположных образа. Девушка, изображенная в левой части картины, воздушная, легкая, исполненная в светлых тонах, словно противопоставлена левой части картины, на которой, изображенная в тёмном, бардовом платье, женщина с силой тянет на себя тяжелую тележку. Художник уделяет пристальное внимание передаче силы и мощи человека, образы скульптурны, и, даже, несколько напоминают образы мастеров Возрождения. Дейнека в своей картине воспевает физическую силу человека, женщина справа – это в первую очередь движение, её мышцы чрезвычайно напряжены, показано невероятное усилие, которое ей требуется для того, чтобы тянуть тяжелую тележку. Художник использует интересный приём: он оставляет правый нижний угол картины не закрашенным, тем самым, создавая визуальный эффект реалистичности происходящего, словно женщина вот-вот выкатит тележку на зрителя.
