Homo Revolution: образ нового человека в живописи 1917-1920-х годов | страница 11

Он словно застыл перед нами в позе агитатора, его рука крепко держится за ремень, холодная отрешенность взгляда, неистовство, определяет некий героический посыл образа, артистическую одержимость Мейерхольда.

Задача соотношения фигуры в пространстве картины несет одновременно и декоративную, и смысловую конструктивную нагрузку. Основным фоном картины является изображение театральной конструкции Л. С. Поповой к пьесе «Земля дыбом», поставленной в театре Мейерхольда20. Их ярко выраженный конструктивистский, производственный характер напоминает об атмосфере большой стройки, стройки нового социалистического общества, активным участником и организатором которого является художник. Этим во многом определяется чувство современности, являющееся отличительной чертой большинства его работ. Вильямс один из первых сумел определить некоторые существенные черты портрета советского интеллигента творческой личности.

В портрете «Акробатка» 1927-го года (рис.2), на котором изображена жена художника, профессиональная актриса Анна Семёновна Ахманицкая, в костюме акробатки из пьесы Н.Н. Эрдмана "Мандат", поставленной в 1925 году в театре Мейерхольда, Вильямс доводит до совершенства своей портретное мастерство.21 Здесь так же присутствует бескомпромиссное и острое утверждение новых ценностей и идеалов.

(рис.2)

Портрет акробатки – это отнюдь не отображение интереса Вильямса к миру художественной сцены, здесь зритель впервые может увидеть актрису нового театра, куда люди приходят не просто насладиться зрелищем, но в котором сами становятся участниками действа, в котором искусство становится преимущественно общественным, в котором властвует акция или перфоманс. Именно здесь совершенно по-новому отображен идеал женщины.

В портрете нет ни малейшего намека на салонный жанр или бытовую трактовку сюжета, в нем отсутствует все личное, будучи отодвинуто социальным. Художника не занимает чувственная, эстетическая и гедонистическая сторона женщины. Портрет словно пронизан решительной твердостью героини, ее следованию принципам и целям, готовностью действовать и нарочитой уверенностью. Женщина твердо, уверенно стоит в открытой позе, подперев бока и широко расставив ноги. Ее фигура пропорционально-атлетична, а взгляд насмешливо безжалостен.

Цветовая палитра портрета выстроена на тональном сочетании геометрических форм. Этим отличается и пространственное решение полотна. В сочетании это придает образу некую почти чеканную четкость и маршевую ритмичность. Так же как и в «Портрете Мейерхольда» художник использует решение яркого цветового акцента – насыщенно-бирюзовые шорты акробатки оттеняют красно-желтую палитру картины, задавая тем самым условный центр композиции.