“Larks’ Tongues In Aspic” — это ничего больше, как настоящее живое возвращение к этому излюбленному жанру. Под эту пластинку нельзя танцевать, подтопывать ногой; она даже не подходит как музыкальный фон для мытья посуды. Чтобы полностью оценить альбом, вам нужно сесть, засунуть голову между колонок, принять музыку совершенно открытым разумом, а уже потом решить, что это — полностью оправданный и близкий к блестящему музыкальный опыт или же просто очередной мешок тухлой рыбёшки. Лично я до сих пор не уверен, хотя полагаю, что правда почти наверняка посередине.
Роберт Фрипп и KING CRIMSON не играют и не пишут песен — они исполняют композиции. Их типичная современная композиция — это урок контрастов, особенно в настроениях и темпах; жгучая и наэлектризованная в один момент, мягкая и замысловатая в другой. Даже уровень громкости сбалансирован для вас. В один момент вы думаете, что ваша система испортилась, потому что китайские колокольчики звенят уж слишком тихо; а в следующий удары меллотрона и гитары почти сшибают вас с места.
Так имеет ли какой-нибудь смысл это лоскутное одеяло шума и технологии? Мой ответ — да, хотя убеждённый поклонник радиостанций, играющих Top 40, может с этим и не согласиться. Я часто ловлю себя на том, что возвращаюсь к этому альбому, который возненавидел после трёх первых прослушиваний, а теперь просто очень не люблю. Но я знаю, что завтра опять поставлю эту чёртову штуку, хотя бы потому, что знаю — бывает, что альбомы, которые сначала трудно воспринимаются, со временем приносят наибольшее вознаграждение и долгое удовольствие.”
1 сентября
NEW MUSICAL EXPRESS. Иан Макдональд описывает Фриппа:
“Если бы он не был цивилизованным хиппи, он бы каждый день ездил в город на работу и обратно, разгадывая кроссворды в “Таймс” и головоломки на нестандартное мышление. Рок в нём приобрёл своеобразного музыканта и поистине эксцентрическую личность; британская промышленность потеряла великого экономиста. Кроме того, он большой чудак и помешан на сексе. Но самая лучшая черта Фриппа — это его честность. Именно его прямота (бывшие участники KING CRIMSON называют это бестактностью) делает его таким обаятельным. Его собственные проблемы остаются у него внутри, и в личном общении он очень прост.”
2 сентября
DENVER POST. Дж. Джонсон:
“В последнее время в составе группы происходила такая круговерть, что им стоило бы поставить в студии вращающуюся дверь.”
8 сентября
SOUNDS. Пит Маковски расспрашивает Питера Синфилда о его пластинке “Still”:
