Главное в CRIMSO — это не столько звук и физическое воздействие, как импровизированная форма, сыгранность и сверхчувственное восприятие.”
2 декабря
OBSERVER. Тони Палмер:
“Они обнаруживают то же варварское великолепие, которым когда-то выделился Стравинский, и сочетают его с хорошо дисциплинированной и структурированной атональностью…Однако музыка KING CRIMSON показывает, что чей-то разум потрудился над преобразованием диссонансов и возбуждающих моментов в нечто более целенаправленное, чем растянутый самопотворственный выплеск энергии.”
2 декабря
MELODY MAKER. Раздел “Разбор Группы”. Ричард Уильямс:
“CRIMSON’ы Часть 1, 2 и 3 шли по определённой и очевидной тропе развития. Но Часть 4 совершает гигантский скачок в неизвестность, и если им повезёт, они утянут за собой и весь остальной современный британский рок.
Джейми Мур: Мне позвонил Боб, я поиграл с ними, и вопросы о том, делать мне что-то другое или нет, отпали сразу. Начиная с самого первого разговора по телефону, это было неизбежно.
Билл Бруфорд: Я очень удивлён тем, что людям, похоже, это нравится. В конце концов, мы выходим на сцену и играем час с четвертью музыки, которой ещё нет на пластинках, которую никто раньше не слышал, и у которой зачастую нет тонального или ритмического центра.
Джон Уэттон: Я попал в CRIMSO после того, как однажды мы с Робертом столкнулись в Уимборне; наши дороги пересекались примерно раз в полгода на протяжении последних четырёх лет.
Дэвид Кросс: (Для него это был, безусловно, большой шаг — выйти из своей непритязательной среды в состав тяжеловесов. Он отреагировал на это скромно и сдержанно и сконцентрировался на задаче адаптации.) Мне трудно быстро приспособиться к мощной аппаратуре. Это большая разница — чувствовать себя частью инструмента и пропускать его через усилитель, монитор и мощные колонки, когда даже не знаешь, какой звук у тебя получается.”
30 декабря
SOUNDS. Стив Пикок:
“Джейми Мур — дикий парень. Это он врывается (а не выходит) на сцену, носит на своём костюме что-то такое, что я могу описать только как “меховые плечики”, периодически бросает свои инструменты и корчась, носится по сцене, размахивая колотушками, и хлещет по гонгам цепями. Говорят, что однажды он во время концерта с воплями бегал в публике и завершил своё соло, плюясь кровью.”
