Кажется, что та же участь постигла и Дюпре, он покинул оперную сцену в расцвете сил и занял профессорскую должность преподавателя пения в Парижской консерватории в возрасте 36 лет. Постепенно удаляясь от сцены, после 40 лет он всецело посвятил себя преподаванию. Кажется невероятным, что человек, которым гордился весь мир за то, что он был единственным героическим тенором, способным взять потрясающее высокое «до» открытым грудным резонатором; тот, кто только за это мог получать баснословные суммы, отказывается от своего шанса на триумф среди всех остальных теноров и погребает себя в относительной безвестности учительской жизни. Сделал бы это такой амбициозный человек, как Дюпре, если только его не заставила оставить оперную карьеру потеря голоса?
Принцип двадцать седьмой. Вредно говорить или петь слишком долго в отдельно взятый момент времени.
Не стоит и убеждать смышленого читателя, что голосовой аппарат состоит из соединительных тканей: мышц, хрящей, связок. Они очень нежные и способны к ограниченной выносливости при соблюдении определенных условий. И эти ограничения не могут быть преодолены без ущерба.
Юный учащийся не должен переусердствовать в своих занятиях. Ни один новичок не должен брать более чем получасовые уроки, а упражнения следует ограничить 15 или 20 минутами по три раза в день, с достаточным количеством времени между ними. Время практики должно увеличиваться постепенно. Руководители хоров и хоровых обществ должны быть очень осторожны с голосами своих певчих. Некоторые из них осознают ответственность, но большинство заставляют вокалистов петь слишком громко и слишком долго. Первая из трудностей, с которой сталкиваются регенты, — учить певчих исполнять избранные произведения вместе и чисто. Пока этот утомительный труд продолжается, регент должен разобрать партии по отдельности, настаивая на тихом пении и позволяя остальным певчим вполголоса петь свои партии очень тихо, вместо того чтобы петь в полную силу. Даже когда все партии исполняются вместе, нужно делать это тихо, до тех пор, пока хор не сможет исполнять музыку в идеальном состоянии. Только после этого можно заниматься динамическими и другими качествами музыки. Подобного рода практика будет не только меньше утомлять голос, но и усилит выразительность, улучшит чистоту интонации и концепцию в целом.
Принцип двадцать восьмой. Певец может повредить голос, исполняя репертуар, не подходящий его голосу.
