Принцип двадцать пятый. Нет более губительной привычки для горла и голоса, чем погоня за высокими нотами за границами естественного диапазона голоса.
Распространение этого помешательства в США нужно подвергнуть осуждению. Это не та страна, что дает много высоких голосов. Капризный климат с его внезапными переменами от холода к теплу, от сухости к сырости и наоборот; почти невыносимая влажность на тысячи миль по берегу океана и других береговых участков суши, — все это воздействует в большей или меньшей степени па серьезные катаральные (простудные) заболевания и влечет нехватку действительно высоких голосов. Если и существует такая часть земного шара, где больше чем в другой необходимо развивать верхние ноты в соответствии с принципами, сформулированными в «Искусстве дыхания», это Америка.
Как бы мне хотелось убедить каждого молодого певца, мужчину или женщину, в опасности для его голоса и горла, которая исходит из попыток заставить голос сильным зажимом и визжащими упражнениями добавить ноту-другую. Звуки головного регистра должны быть бережно взращенными до их верхних границ годами практики, а не несколькими месяцами принуждения.
Некоторые педагоги страдают одержимостью создавать высокие голоса. Избегайте их, так как они угробят голос. Приведем конкретный пример. Солист (бас) известного в Нью-Йорке хора встретил молодого приятеля, направлявшегося на занятие, и но его приглашению последовал за ним. После урока преподаватель, его мы назовем синьор Фреско, попросил баса попробовать свой голос. В конце прослушивания синьор Фреско дал волю своим чувствам, сказав следующее: «Тот, кто назовет тебя басом, тот осел, ты — высокий баритон. Если бы на начальном этапе ты пришел к хорошему преподавателю, ты мог бы стать высоким тенором». Случилось так, что я знаю этого неудавшегося тенора — солиста нью-йоркского хора и немного знаю о его судьбе. Он обучался за границей, был учеником представителей современной итальянской школы. С самого начала он учился как высокий баритон. Нет сомнений в том, что он не бас-профундо, но он настоящий высокий бас. Пение высоким баритоном почти разрушило его голос. Что было бы с ним сейчас, если бы синьору Фреско удалось двадцать лет назад превратить его в тенора!
Принцип двадцать шестой. Из-за постоянного крика вместо пения наносится ущерб здоровью голосового аппарата и яркости голоса.
Очень немногие песни требуют продолжительного крика и громыхания на верхних нотах, и даже если кажется, что есть возможность это сделать, не надо. Мода на крик вместо пения была введена Дюпре. Его совет певцам — эксплуатировать грудной регистр на всем диапазоне голоса, не ленясь и не боясь использовать всю силу голоса, какую только можно извлечь из горла. Он также был одним из главных защитников системы фиксации горла. Мне всегда было любопытно, страдают ли горло и голос самого Дюпре от его криков, хотя всегда признавалось, что у него феноменальное горло, способное выдержать такого рода напряжение. Однако немногие из его учеников добились успехов, а большое количество потеряло голос из-за продолжительной вокальной артиллерийской практики.
