Из творческого наследия. Том 2. Теория, критика, поэзия, проза | страница 69
Испробовав в течение последних двух лет всевозможные пути к преодолению, как личных, так и идеологических разногласий с ЛЦК, вижу для себя в необходимости просить его не считать меня впредь своим членом.
Письмо «Союза приблизительно равных»>*
10 мая с. г. нами получено от члена СПР И. А. Аксенова копия его заявления в «ЛЦК»>1. Считаем себя вынужденными дать некоторые разъяснения касательно СПР.
1. Декларация Союза Приблизительно Равных была подписана в феврале с. г. Этот день является днем возникновения СПР>2.
2. Название «Союз Приблизительно Равных» вытекло непосредственно из идеи создания нашей группы. Этой идее противоречило бы возложение обязанностей председателя на одного из членов СПР.
3. Двум членам СПР было поручено информировать прессу о существовании СПР по материалам декларации 8/II.
4. Квалификацию умственных способностей члена ЛЦК Б. Н. Агапова члены СПР своей задачей не ставят и ею не занимались>3.
5. СПР, выявляя свое принципиальное отношение к литературному окружению, не может не замечать ошибки тех или иных известных ему литературных объединений, но специальной «травлей» или «мистификацией» какой-либо литературной организации или ее членов СПР (и каждый из входящих в него) не занимался и заниматься не намерен.
6. В настоящее время СПР разрабатывает те основные принципы искусства, которые изложены в декларации 8/II.
В заключение считаем необходимым указать, что многое из высказанного могло быть неизвестно И. А. Аксенову, так как он, будучи сильно занятым членом Л. Ц. К. по всей вероятности, не считая возможным для себя уделить достаточно времени для участия в работе СПР, почему и имел неточную информацию о побуждениях и действиях Союза Приблизительно Равных.
11 мая 19292 года. СПР
И. А. Аксенов, Г. Оболдуев, К. Андреев, И. Пулькин, Я. Фрид
Тезисы докладов и лекций>*
Программы лекций и семинаров в ГВЫТМе-ГВЫРМе-ГЭКТЕМАСе
1. Литературная форма>1
1. Понятие и предмет искусства. Сознание и подсознание. История вопроса. Работа сознания, его предмет, его нормирование. Подсознание. Деятельность неустроенного подсознания. Ее нормирование и регулирование. Первые проявления искусства. Ритмический крик, пляски, заклинательный характер фрески Альтамира>2.
2. Основания воздействия искусства. Ритм. Понятие и предмет. Примеры ритмического воздействия. Ритм пространственный и временной. Определение литературы, как искусства временного. Зрительные элементы в литературе. Пространственный ритм в литературе.