Вторая причина более серьёзная и чаще встречающаяся. Писатель стал читаемым в определённом жанре, но он хочет развиваться, двигаться дальше, пробовать себя в новых жанрах. Но издатель диктует свои условия: «у нас с тобой контракт ещё на три книги в этом жанре, пиши в этом же жанре, новый может не выстрелить, а этот проверен.» Писателю некуда деваться. Контракт – есть контракт. Издатель – это твой босс, ты уже не принадлежишь самому себе, ты сам и твои истории – это теперь собственность издателя и только он вправе решать, что тебе писать, а что нет. Поэтому, давай, дружочек пиши, что велено, а иначе плати огромнейший штраф и уходи. Конечно, всегда можно договориться… в ущерб автору.
Но есть ремесленники, которым удаётся оставаться творцами, несмотря на все требования издательства. Обычно писателя, зарекомендовавшего себя в определённой серии книг, издатель требует штамповать книги из этой серии пачками, из года в год, в кино точно также, бесконечные серии «Форсаж», перерождение некогда популярных франшиз и т. д. Но писатель не забывает себя, не забывает те чувства и эмоции, что были вначале его творческого пути. Часть времени он уделяет книге из очередной серии, которую от него требует издательство и книжный рынок читателей, а часть времени автор тратит на что-то новое. Писать одновременно две книги и более – довольно сложно, это выматывает, не каждый автор так сможет. Но у некоторых получается. Разочарование приходит после, когда книгу в новом жанре воспринимают холоднее, чем десятую книгу из уже популярной серии, не смотря на то, что имя автора одно и тоже. А иногда издатель может потребовать публиковать книгу в новом жанре под псевдонимом, чтобы на случай, если она выйдет неудачной – это не сказалось на имени автора. В современном мире имя чаще делает книгу, чем наоборот. Автор может обратиться со своей новой рукописью и в другое издательство, и там его могут принять с распростёртыми объятиями, если его имя на слуху. Но многие издательства заключают договор с автором таким образом, что пока тот не напишет для них определённое количество книг, он не имеет право уходить к другом издателю или издаваться ещё где-то параллельно. Поэтому нужно внимательно читать договор. К сожалению, на этом этапе оказывается, что не все писатели умеют читать, особенно в момент, когда кажется, что «счастье близко».
Такие вот выходят понятия:
«Творец», «Ремесленник», «Ремесленник-творец».
