К концу своей карьеры Кал Кулвер был разрушен, как женщины в «Шокирующей правде». С ним очевидно произошел травматичный абьюз. Даже его биограф, решивший нарисовать радужную картину своего идола, кажется шокированным описанием, предоставленным другом Кэла, о сцене из фильма 1986 года, «Fucked up».
«Fucked up был самой печальной вещью, которую я видел. Это был ужасный фильм. Когда я увидел это я не смог этому поверить. Кал был не в себе, и его использовали и причиняли боль. Фильм снимался в заброшенном месте. Он держал большую банку из-под майонеза с попперами или этил хлоридом – я уверен, что он принял и другие наркотики. Он сидел в углу комнаты. Люди без лиц приходят и заталкивают в него игрушки и кулаки. Он пускает слюни, и это абсолютно ужасно. Я не мог этому поверить, когда увидел это.» (стр. 223)
Вывод Эдмодсона в этой истории ужасного абьюза до смерти неутомимо оптимистичен. «Кал Кулвер был первой настоящей гей порно звездой. Он помогал геям создать новый, свободный, позитивный образ себя. Он испытывал границы, выходил за рамки. Его наследие в том, что он запечатлел золотой момент в гей истории и исправил его в нашем коллективном сознании.» (стр. 230)
Есть интересные сведения о траханьи в производстве гей порно в книге Мэта Адамса «Проституты, эскорт, порно звезды» (1999). Книга заявляет о себе как о путеводителе в рынок мужской проституции. Адамс утверждает, что широко изучал мужскую проституцию более двадцати лет. Он не говорит, был ли он проститутом или клиентом, но его книга в первую очередь предназначена для клиентов и говорит им, как найти проститута. Несмотря на позитивный тон его книги, которая стремится привлечь больше клиентов в гей проституцию, есть некоторые подробности о жизни порно звезд. Адамс замечает, что мужчины, начинающие работу в порно, должны быть осторожными и искать совета, потому что «Модель с плохим опытом в порно может иметь психологические эффекты в течение многих лет.» (Адамс 1999: 117) Он объясняет, что порно карьера скорее всего будет очень короткой и не прибыльной. В настоящее время, говорит он, «модели» получают предложения на два или три фильма, вместо двенадцати, на которые они могли рассчитывать раньше, и зарабатывают только 400-500 долларов за фильм, вместо 1000 в прошлые годы. Этим занимаются проституты, стремящиеся увеличить свои заработки через публичность и престиж. Адамс говорит, что студии оплачивают мелкие расходы для моделей, например клизмы перед фистингом и «наркотики, чтобы улучшить игру на съемках». (стр. 131) Травмы на съемках это большая проблема.
