Дексамену, по всей вероятности, принадлежит и гемма, найденная на Таманском п-ове в кургане Малая Близница. Это обесцвеченный (видимо, огнем погребального костра) скарабеоид с изображением кузнечика — вариант более миниатюрного изображения того же насекомого на подписной гемме, также из таманских находок.
Перечисленные пять гемм вдвое увеличивают число находок работ Дексамена и его мастерской в Северном Причерноморье. Еще более любопытно появление дексаменовских тем и приемов его мастерской в произведениях глиптики, исполнявшихся уже местными, боспорскими мастерами.
Золотые перстни из Нимфея (Эрмитаж и Оксфорд) еще могут быть связаны с Ионией и представляют собой варианты — один парижской геммы с конем и грифоном, другой — подписного мужского портрета. В эрмитажном перстне резец ювелира передает мельчайшие подробности мускулатуры животных, полностью в манере Дексамепа изображает перья на крыльях грифона, тончайшими штрихами отмечает гриву и хвост копя. Это чудо микротехники настолько близко к приемам хиосского резчика, что могло бы быть приписано ему, если бы были известны его работы по металлу.
Почти точной копией другой работы Дексамена является золотой перстень из Пантикапея с изображением летящей цапли. Мастер, возможно, местный, боспорский ювелир, передает лишь основные линии силуэта и оперения птицы, не стремясь воспроизвести все тонкости микротехники на подписной гемме Дексамена. Этот перстень, исполненный в первые десятилетия IV в. до н.э., свидетельствует о том влиянии, которое оказал хиосский резчик на искусство глиптики. Знакомство с его творчеством было плодотворной школой для местных мастеров. Работы [47] Дексамена спустя много лет копировались, его приемы перерабатывались, обогащая местное искусство.
Свободным воспроизведением стоящей цапли Дексамена является халцедоновая гемма из Феодосии. Резьба местного мастера отличается декоративной обобщенностью, опущено все богатство деталей, которым отличается дексаменовская подписная работа. Резчик сохранил лишь выразительный, музыкальный силуэт и естественно вписанную в овал композицию, найденную знаменитым хиосцем. Грифон на курджипской гемме IV в. до н.э. необычайно близок дексаменовским грифонам.
Возможно, такие произведения Дексамена, как лондонский скарабей с летящей уткой, послужили образцами для боспорских мастеров, создавших золотые перстни с близкими по типу изображениями. На одном из них, найденном в некрополе Пантикапея, местный резчик вводит элемент условного пейзажа, рядом с уткой помещена рыба, обозначающая водную стихию, над которой летит птица. Второй перстень из скифского кургана Чертомлык близок по теме и композиции. Неизвестный боспорский ювелир оперирует смелым, экспрессивным художественным языком, не оставляющим ничего от былой ясной стилистической гармонии дексаменовского образа птицы в полете. Утка, стремительно летящая над речными зарослями, кажется карикатурно утрированной. Поражают почти человеческая эмоциональность головы, короткая шея птицы и сильный взмах сведенных вместе крыльев.
