Когда в качестве наркотической субстанции используются другие люди, иногда они выполняют функцию транквилизатора, а иногда — вместилища для всего того, что индивиду, предающемуся наркотическим отношениям, кажется слишком обременительным в качестве части собственного психического театра. Постановка таких сценариев, очевидно, требует сотрудничества Я других людей. Эти другие люди часто не осознают, что играют роли проективно изгнанных аспектов данных анализируемых или каких-то других жителей их внутреннего мира. А сами наркоманы, подсевшие на отношения, тоже не осознают факта, что их слова и действия «гальванизируют» в других роли, отвергнутые ими самими. Часто на эти роли назначаются именно самые близкие и дорогие, обычно, надо признать, из-за того, что их собственные психические конфликты делают их подходящими носителями идентификаций, о которых идет речь. Преуспевшие в этом «искусстве» вряд ли понимают, что это они пишут сценарий, и часто горько жалуются на то, как ведут себя с ними другие люди. Белоснежка, с которой мы еще познакомимся в этой главе, была твердо убеждена, что ее муж — единственный автор их домашних трагедий. И все-таки эти люди постоянно подыскивают подходящих актеров для исполнения ролей персонажей из их собственного внутреннего мира.
Другие актеры тоже готовы выскочить на сцену и сыграть напряженные отношения и бессознательные роли, для которых у них пока нет слов, как у знаменитых «Шести персонажей в поисках автора» Луиджи Пиранделло. Иногда случается, что эти податливые актеры, попав в анализ, обнаруживают свою склонность впутываться в чужие сценарии и понимают, что искушение сделать это имеет характер внутреннего принуждения. Жеста или слова другого человека бывает для них достаточно, чтобы понять, какую следует подать ответную реплику. Требуется сила и смелость более взрослой их стороны, чтобы остановить нетерпеливого, тревожного или сердитого ребенка, рвущегося к участию в драме, как только предоставляется такая возможность. Домашние сцены такого рода, вечные у определенных пар, заставляют задуматься, не выбрали ли партнеры друг друга из-за того, что неизменно включают друг у друга сценарии, в которых бессознательное напряжение стремится к разрядке в виде скандала, предрешенных «несчастных случаев» и т.п. В эту категорию попадает и пациентка, которую я назвала Белоснежка.
Таким образом, актеры Переходного Театра не ищут разрешения конфликта через невротический компромисс и формирование симптома или создание неореальности, которую общество назвало бы бредовой. В некотором смысле эти люди кидаются в более опасное предприятие, чем те, что страдают психозом или неврозом, с той точки зрения, что они всегда зависят от того, насколько хорошо им будут служить другие, снабжая их искомой уверенностью, которая позволяет им избежать психического конфликта и сопутствующей ему душевной боли.
