Михаил Васильевич Нестеров | страница 10

При работе над картиной художником владела мысль показать лирическую драму, то есть драму, происходящую во внутренней жизни человека, показать не столько событие или жизненный эпизод, сколько создать произведение, воплощающее глубоко интимные переживания, связанные с жизнью человека, его сердца.

Путь работы над этой темой весьма показателен для периода творческих поисков художника. Известны два основных варианта произведения.

Первый из них, сделанный в 1888 году (местонахождение неизвестно), был обычным бытовым историческим жанром, очень близким к работам 1885–1886 годов. Изображена боярышня, пришедшая к лекарю-иностранцу за приворотным корнем. Художник больше внимания уделяет предметам быта, находящимся в комнате, костюмам, чем выражению душевного состояния героев. В картине нет драматизма, недостаточно выражено и лирическое начало.

Другой вариант, оконченный в 1889 году (Государственный художественный музей им. А. Н. Радищева в Саратове), представляет уже совершенно новую трактовку сюжета. Действие происходит около простой, вросшей в землю избы, окруженной яркой зеленью и цветами. Седой древний старик в одежде русского крестьянина появляется в дверях. Погруженная в собственные мысли, не поднимая головы на появившегося старца, сидит на скамейке около избушки молодая девушка. Художник передает красоту девушки, ласковую, осторожную внимательность старца. Этой картине еще присуща сюжетная повествовательность. Основное внимание Нестеров уделяет происходящей сцене, он подробен в изображении окружающего, в изображении людей. В одном из вариантов 1888 года^>[28], служившем, возможно, эскизом основной картины, все внимание сосредоточено только на раскрытии внутреннего состояния. Здесь нет подробного обстоятельного описания, существующего в картине, художник подчеркивает сосредоточенность, тихую трепетность девушки. Образ ее полон мягкой неясности, почти сказочной таинственности. В окончательном варианте, принадлежащем Саратовскому музею, Нестеров не нашел этой искренней поэтической ноты. Подробная повествовательность, какая-то равнозначность в изображении всех деталей отвлекала от выражения внутренней драмы. Здесь отсутствовала подчиненность всех компонентов задуманному образу. Картина получилась несколько театральной и на конкурсе Общества поощрения художеств не принесла Нестерову успеха^>[29].

Еще летом 1888 года, живя в Сергиевском посаде и работая над картиной «За приворотным зельем», Нестеров задумал своего «Пустынника» (1888–1889, Третьяковская галлерея; вариант 1890 г., Русский музей). Картина, оконченная в 1889 году уже в Уфе, была принята единогласно на XVII передвижную выставку, где Нестеров впервые участвовал в качестве экспонента. Это произведение сразу выдвинуло его на одно из первых мест в искусстве того времени. В «Пустыннике» все было ново — и сюжет, и трактовка его, и образ.