Композиция представляет собой вариант Весов, крайние элементы — табличка с фотографией и крыша машины, в центре — черные фигуры стари- ков.
Сильная изобразительная связь белая крыша + белая табличка задает смысловую: машина + могила и тем самым определяет, куда идут старики. Хотя на самом деле мы, конечно же, не знаем этого.
Вертикаль дерева возвращает глаз к машине, обход повторяется вновь и вновь. Изображение не отпускает нас, заставляя смотреть и думать.
Мужчина на кладбище остановился у могилы, на памятнике фотография молодого человека в военной форме. «Отец пришел к сыну», — говорим мы
197. Геннадий Бодров
себе, хотя никаких доказательств тому на снимке, конечно, нет. Овал шляпы на снимке связывается с темным кругом на плите, а светлое пятно подкладки с таким же светлым прямоугольником на ней. Из этой изобразительной связи возника- ет связь смысловая (илл. 197).
Важно отметить, что содержание, которое мы обнаружили в этом снимке, возникает исключительно в силу сущест- вования изобразительной связи шляпа + памятник и пропадает, если устранить эту связь (см. с. 142).
Человек на фотографии держит в руках прямоугольник открытой книги. «Он читает», — заключаем мы, раскрывая связь человек + рука + книга. Это связь смысловая, внешняя по отношению к изображению, она отсылает нас к значени- ям изображенных объектов.
В реальном мире, кроме смысловых связей, есть и другие — зрительные (подобие форм, тональностей, цвета и так далее). При восприятии объекта реальности такие связи почти никогда не срабатывают, поскольку они не имеют прямого отношения к смыслу. В жизни, даже если мы их и замечаем, то уж во всяком случае не придаем значения. Кро- ме того они постоянно образуются и исчезают.
Другое дело изображение фотографическое как объект внимательного рассматривания, — мы не только обнару- живаем в нем то, что раньше не замечали и не могли заметить, но и находим новый смысл во всех сочетаниях и взаи- модействиях.
Зрительные связи переходят в изображение (если, конечно не потеряются при переходе). Зрительная связь свет- лое лицо человека + белое пятно книги в изображении может выглядеть совершенно иначе (точка съемки, освещение), но может и сохраниться. Тогда она станет частью изображения.
Однако в изображении возникает и множество связей другого рода, тех, которые по тем или иным причинам отсут- ствовали в изображаемом. Например, поза читающего повторяет очертания кресла вдалеке. Во-первых, в жизни мы та- кие совпадения просто не замечаем или не успеваем заметить, они возникают и тут же распадаются. Во-вторых, их трудно заметить, если до человека один метр, а до кресла — три. Или же мы не сможем увидеть их одновременно (че- ловек и кресло в разных углах, нужно повернуть голову).
