Фотография как... | страница 57

Р.  Арнхейм  указывает,  что  соединение  фигур  в  группы  особенно  важно в

«разбросанных композициях», для которых требуется объединение «более или ме- нее изолированных элементов, ритмично и нерегулярно расположенных по всей площади картины» (4 - 85). Чаще всего это ритмические композиции. Например, портрет человека в интерьере, когда стена позади человека заполнена всевозмож- ными активными фигурами: картинами, фотографиями, книгами и т. д. (илл. 192- 194; см. также с. 165, 179, 248).

Любое изображение буквально пронизано связями, которые образуются меж- ду иконическими знаками реальных предметов. Тем более изображение, ограни- ченное рамой. Такова фотография: рамка кадра вырезает некую часть реальности, сама по себе придает этой части, всем ее элементам и сочетаниям какую-то осо- бую значимость.

Сразу следует оговориться — наличие большого числа связей не делает данный снимок (илл. 195) ни лучше, ни хуже, потому что связи эти никак не рабо- тают, они случайны и несодержательны.

Изобразительные связи на снимке — это прежде всего выделенные яркостью белые фигуры, соизмеримые друг с другом: скатерть на столе + занавески на окнах

+ платье женщины в центре (подобие по тону и размеру), а также три головных убора женщин + девять или десять свисающих с потолка кусков ткани* (подобие по форме и тону) и множество других. И это только белые, наиболее акцентированные

формы.

Единственная связь, которая могла быть содержательной, — лица женщин  +

фотография на стене, но она слишком слаба.

Связи внешние и внутренние. Фотография способна значительно усиливать свя- зи, репродуцированные в реальности, а также создавать свои собственные связи, которые в реальности отсутствуют.

Прежде всего в фотографии содержатся смысловые или логические связи. Люди, их действия, выражения лиц, жесты и взгляды, предметы в их руках и обста- новка — все это позволяет понять смысл происходящего. Смысловые связи прив- несены из изображаемой реальности, названы и обозначены ею.

Часто бывает так, что информации на снимке недостаточно, тогда мы домыс- ливаем ситуацию. Фотография вообще имеет свойство больше умалчивать, чем го- ворить.

Что общего между керамическим портретом на могильном  памятнике  и кры-

195. Рифхат Якупов

196. Леонард Фрид

* Два подчеркнутых слова или словосочетания и знак «+» - это обозначение изобразительной или смысловой связи.

шей машины? Ничего. Но на фотографии Л. Фрида эта связь отчетлива (белая табличка и белая крыша), хотя к какому-либо ассоциативному значению не сво- дится. Она собирает изображение, организует порядок его восприятия и, в кон- це концов, опосредованно определяет его содержание (илл. 196; см. также с. 141).