Фотография как... | страница 46

В отдельных случаях можно перевернуть негатив и напечатать его зер- кальную копию, если компоновка при этом значительно улучшится. Конечно, этого нельзя делать, если на снимке известный человек, узнаваемое место го- рода или же в кадре имеется текст. Кроме того, некоторые снимки могут поте- рять в зеркальном отражении свой смысл (но могут и, наоборот, приобрести новый).

И еще один феномен левого и правого: портрет человека в профиль. В

139. Оригинал                  140. Вариант

одном случае он открыт и смотрит нам в лицо (илл. 141), а в другом — замкнулся в себе и отвернулся (илл. 142). Дейст- вительно похоже, что маленький зритель слева в углу смотрит на портрет сбоку, таким образом он видит в первом слу- чае лицо в фас, а во втором — затылок.

Или другой пример. Куда движется машина на илл. 143? Большинство отвечают — направо, меньшая    часть

— налево или на нас. «Движение» машины объясняется движением глаза слева направо, он и толкает машину.

Таким образом проявляется неравноценность лево- го и правого во всяком изображении:  рисунке,  картине или фотографии.

144                                         145

(Примечание 10)

141                                      142                                       143

146

Проблема диагонали. С неравноценным восприятием левого и правого связан еще один феномен композиции. Диагональ, идущую из левого нижнего угла в правый верхний, называют восходящей, или диагональю подъема, а диагональ из левого верхнего угла в правый нижний — соответственно нисходящей, или диагональю спуска. Иногда говорят о диагонали «борьбы» и противоположной ей диагонали «ухода».

Первая машина (илл. 144) зрительно поднимается в гору (ее подталкивает движение глаз), а вторая — скатывается вниз (илл. 145).

«Если диагональ, проведенная из левого нижнего угла в правый верхний, производит эффект восхождения, а противопо- ложная диагональ производит обратный эффект, то художник, изображающий фигуры, поднимающиеся по склону, идущему от левого верхнего угла в правый нижний, передает тем самым на- пряжение этого восхождения» (М. Шапиро, 45 - 152).

Полная симметрия выражает максимальную стабильность и покой, статику, зато композиция с выраженной асимметрией, наоборот, полна энергии и движения. Недаром большинство таких композиций диагональные, а диагональ — одна из самых активных, динамичных линий в кадре, она организует движение, она сама движение (илл. 146, см. также с. 104; илл. 147, см. так- же с. 228).