Фотография как... | страница 45

В картине мы воспринимаем прежде всего зрительно выделенные центры ком- позиции, самые акцентированные фигуры или детали. В них есть своя иерархия зри- тельной важности, определяющая порядок восприятия,

В зависимости от расположения этих зрительно выделенных центров и их соподчи- ненности картину можно «читать» от центра, справа налево, снизу вверх или же от перед- него плана в глубину иллюзорного пространства.

Если же в композиции никаких указаний на этот счет нет, глаз двигается в привычном направлении слева направо, что естественно. Картина без активных центров внимания становится текстом и читается как текст.

Порядок чтения на рисунке организован последовательным восприятием черных квадратов и приводит к однозначному прочтению слова (илл. 137).

А на этом рисунке слово читается снизу вверх (илл.138).

Какова бы ни была причина различий в восприятии левого и правого, эффект имеет место, и эффект сильнейший. Психологи говорят даже, что зритель отождествляет себя с левой стороной, зато то, что происходит в правой части, имеет особую важность. В. Кан- динский сравнивал левую часть картины с Далью, а правую — с Домом.

Это можно понимать так: из Дали мы приходим в Дом (цель путешествия), а из  Дома

134. Вариант

135,136

137

уходим в Даль. Это особенно важно в композиции Весы. Два композиционных центра слева и справа объеди- нены сильнейшей связью симметрии, мы многократно переходим от Дали к Дому и обратно, вникая в их подо- бие и различие.

Эффект значительно усиливается, если левый центр динамичен и направлен направо, а правый центр —

налево. Тем самым он возвращает глаз в картину.

Крылья Весов должны быть в меру подобны и в меру различны. Подобие определяет зрительную связь между ними, различие в нюансах устраняет зеркальную симметрию и доставляет особое удовольствие глазу.

Обычно в правую часть изображения мы попадаем в конце путешествия глаза, поэтому какая-то знача- щая деталь в правой части завершает восприятие, появляется неожиданно, и на этом можно построить целый рассказ. Поэтому, если вы хотите спрятать что-нибудь до времени, «прячьте» это в правой части кадра   (илл.

138

139; см. также с. 82). Здесь важна задержка внимания на черных, зрительно выделенных фигурах в левой части сним-

ка, и только в конце пути глаз обнаруживает главную деталь в правой его части

— это детская рука с пистолетом.

Зеркальный вариант снимка с шариком теряет смысл. Рука с пистолетом не спрятана, как раньше. Но содержание фотографии именно в неожиданности ее появления (илл. 140).