Фотография как... | страница 43

Если слева мужчина, а справа женщина, композиция Весы сравнивает их, оценивает и, в конце концов, знакомит (илл. 120).

Весы наиболее органичны в случае горизонтального формата и большей разнесенности крыльев, поскольку в этом случае усиливается симметрическая связь этих крыльев.

120

Изобразительное соотношение периферийных центров Весов меняется от полного тождества до непримиримого контраста. То же и для смыслового их отношения, либо сопоставление (подобие), либо противопоставление (кон- траст).

Если левая и правая части Весов изобразительно не имеют ничего об- щего, такое объединение будет чисто формальным, поверхностным.

Если части совершенно одинаковы по смыслу, это напоминает повтор слова «черный-черный» или «большой-большой», что дает усиление значе- ния. Содержание нужно тогда искать в контрасте центра и периферии.

между ними.

Возможны Весы и как изолированная часть в сложной композиции.

Интересно, что композиции частично симметричные, с большими или меньшими отклонениями от симметрии справа и слева наиболее красивы. Они не так сухи и безжизненны, как при зеркальной симметрии, но и не настолько беспокойны, как явно асимметричные. Такие композиции спокойны, движение и жизнь в них не на поверхности, а в глубине, скрыты в нюансах. Глаз постепенно находит множество отличий, сравнивает и ана- лизирует, проникает в смысл. Путешествие по такой картине — настоящее удовольствие. Пример: «Тайная вечеря» Леонардо. Вытянутый горизонтальный формат усиливает повествователь- ность композиции, это показ, но одновременно и рассказ (илл.

121

121).

Подобная  композиция  позволяет  соединить  порядок   со

122. Эллиот Эрвитт

свободой, закономерность и уравновешенность сочетать с непринуж- денностью, а кроме всего прочего такая композиция предлагает нам игру в сбывшиеся и несбывшиеся ожидания.

Когда сходятся столь полные противоположности, как симметрия и асимметрия –

125

может родиться или    урод или нечто    прекрасное

(илл. 122).

Композиция на илл. 123 частично асим- метричная. Два верхних круга смещены немного влево, уравновешивающий их нижний — вправо. Полностью симметричная композиция суха и без- жизненна (илл. 124).

На илл. 125 монах с одной из картин Се- занна. Полная симметрия верхней части    картины