Фотография как... | страница 42
Если же понимать симметрию как сочетание симметричного расположения и асимметрии в деталях, то такого рода композиции составляют большинство. Стремление к симметрии заложено уже в самом горизонтальном формате кадра (большинство фотографий горизонтально). Необходимо уравновесить правую и левую части композиции, ее «крылья», которые часто действительно имеют сходство. Естественно, что в сочетании «симметрия-асимметрия» роль органи- зующего начала остается за симметрией.
Композиция Весы. Начинающий фотограф помещает главное в центр кадра и более ни о чем не заботится. Когда возникает желание расположить главный объект асимметрично, ближе к краю кадра, то тут же хочется чем-то уравнове- сить его в другой части по принципу «что-то
слева — что-то справа». Наверное, 90 из 100 снимков делаются в такой компо- новке. И здесь масса возможностей — от полного формализма «женщина сле- ва, столб справа» до очень гармоничных и содержательных сочетаний, все за- висит от вкуса фотографа и удачи (илл. 114, 115; см. также с. 176).
Компоновку такого рода можно назвать Весы, она действительно их на- поминает. Весы — это установка на симметрию, сравнение, сопоставление двух крыльев. Обычно в такой компоновке три выделенных элемента, два на периферии и один в центре. Причем разнесенные элементы справа и слева должны уравновешивать друг друга. Симметрия заявлена, такая композиция особенно нуждается в равновесии. Центральный элемент выполняет роль оси симметрии, обычно он нейтрален, но может быть связан подобием или контра- стом с периферийными элементами, (илл. 116, 117). Но центр не обязателен, и чаще встречаются Весы из двух выделенных элементов (илл. 118). Пример та- кой компоновки — разворот книги или журнала, осью симметрии в этом случае является корешок.
|
Но главная особенность композиции типа Ве- сы состоит в том, что это композиция аналитиче- ская по своей сути, она заставляет глаз вновь и
115. Андрей Турусов
вновь сравнивать два периферийных компонента,
116 117 118
