Фотография как... | страница 19

От ложной задачи похожести живопись освобождалась веками (хотя бывали и ре-

7                                             8                                      9                                                        10

цидивы — изобретение центральной перспективы, которая как раз и направлена на создание идеальной иллюзии трехмерного пространства картины). И, как считают многие, помогла ей в этом фотография в конце XIX века. Это чисто тех- ническое изобретение, аттракцион вроде кинематографа в его начальный период, со време- нем преодолело свой комплекс неполноценности  и, сумев обратить собственные врожденные недостатки в достоинства, стало чуть ли не цен- тральным искусством XX века.

Похожесть, точность во всех деталях пе- рестали считать достоинством живописца. Живопись отказывается от буквальной схожести. Кроме того, она вновь после веков господства центральной перспективы вернулась к видению двумя глазами, оставив одноглазое зрение фотографии.

На первый взгляд, искусство не является чем-то необходимым или обязательным в практической жизни. К тому же зачастую оно ставит

11. Анри Картье-Брессон

перед собой буквально неразрешимые задачи: выражение духовного содержания, чувства, мысли или идеи. И в этом истинная его цель. Живопись, вместо того чтобы правильно и красиво изображать предметы, «развеществляет изобра- жаемое» (И. Фолькельт, 11-61) или изображает не сами предметы, а зачем-то «дырки» между ними — контрформы.

Но способна ли фотография на это? Конечно! И тому есть множество примеров. Притом что фотография в целом остается средством документации и выполняет служебную роль, малая ее часть — фотография художественная — именно этим и занимается.

Она находит совершенную композицию там, где ее найти очень трудно, — в реальности. И если композиция — это душа искусства, то художественная фотография также имеет душу, а потому способна выражать духовные ценности и быть подлинным искусством (илл. 11; см. также с. 180).

ОБ УСТРОЙСТВЕ ГЛАЗА

Отросток мозга. Процесс видения и распознавания зрительных образов очень сложен, далеко не все еще ясно ученым, многие вопросы ждут своего решения по сей день. Но одно можно сказать наверняка: видим мы глазами, а ос- мысливаем увиденное мозгом. Глаз — это часть мозга, выдвинутая вперед. Зрение возможно только при наличии быст- родействующего анализатора, способного ориентироваться во всем случайном и избыточном, что доставляет глаз, рас- познавать в этом знакомые очертания, формы и расположения, извлекать из своей памяти существенные признаки, со- поставлять их всякий раз со вновь встретившимся объектом. Этим (и не только) занимается хозяин глаза — человечес- кий мозг.