Человеку
свойственно воспринимать коллективные
идеалы как нечто достойное особого
почтения и восхваления; в связи с этим
он всячески стремится внести свой вклад
в развитие больших организаций, не
замечая, что они служат делу уничтожения
личности. Ценность группы всегда ниже
средней ценности составляющих ее членов;
что же говорить о группах, в большинстве
своем состоящих из небокоптителей,
лентяев и невежд? Ясно, что идеалы,
проповедуемые подобной организацией,
недорого стоят. Впрочем, согласно
старой китайской пословице, лучшее из
средств в нечистых руках само становится
нечистым.
Сообщение,
переданное летающей тарелкой нашему
рассказчику, касается проблемы нашего
времени, проблемы, которая жизненно
важна для каждого из нас. Небесные
знамения появляются для того, чтобы их
видел каждый. Они призывают человека
вспомнить о душе и поразмыслить над
проблемой собственной целостности, ибо
именно целостность человека должна
стать ответом Запада на угрозу
подавления личности массой.
Дж.
Баньян (Bunyan) (1628-1688) —
английский религиозный писатель.
Е.
Harding. Journey into Self. - New York, 1956 (прим.
автора).
Ср.:
«...тесны врата и узок путь, ведущий в
жизнь, и немногие находят их» — Матфей,
7, 14.
3. НЛО в
изобразительном искусстве
Судьбе
было угодно, чтобы в тот самый момент,
когда я решился предпринять работу над
настоящими заметками, мне представилась
возможность ознакомиться с любопытным
произведением одного художника, глубоко
заинтересованного событиями
современной жизни и, по его собственному
признанию, охваченного фундаментальной
тревогой нашего времени — всеобщим,
получившим всемирное распространение
паническим страхом перед возможностью
катастрофического разгула деструктивных,
разрушительных сил.
Правда,
нужно сказать, что живопись уже давно
занимается дроблением форм и
«разбиванием скрижалей»1, следуя
в этом своему закону, согласно которому
она выражает в видимой форме наиболее
весомые и значительные тенденции эпохи.
В результате создано множество
произведений, из которых в равной
мере изгнаны как смысл, так и чувство;
произведения эти характеризуются
«абсурдностью» и преднамеренным
отсутствием связи со зрителем. Живопись
полностью подчинилась духу разложения,
одновременно провозглашая новую
концепцию красоты и находя удовлетворение
в отрицании любого смысла, любого
чувства. Она целиком состоит из осколков,
бессвязных фрагментов, дыр, искривлений,
беспорядка, пересечений, проявлений
инфантилизма и вульгарности, выходящих
далеко за рамки обычной дилетантской
неловкости и ставя-
