Загадка «Весны на Заречной улице» – в его вопиющей простоте. Можно сколь угодно говорить о «правде чувств обыкновенных людей», о смелом бытописании «мещанских» – по-хорошему – нравов одноэтажной Заречной. Но никакие умные слова не объяснят, почему «Весна» – манифест новой эпохи в жизни и в кино. Сюжет – эка невидаль. Недоговоренная любовь рабочего класса в лице сталевара Саши к трудовой интеллигенции в платьице педагога вечерней школы Тани Левченко.
Дело – с первых же кадров – в неуловимом. Прибытие под дождем поезда, с которого сходит Таня; прохожие, кутающиеся, ускоряя шаг, в плащи; снятые с движения оператором Петром Тодоровским заводские корпуса; нежный снег, укутывающий Заречную. В простом и поэтичном мире, созданном Хуциевым и Миронером, непрофессионализм Ивановой оказался ее главным козырем.
Таня с ее непослушным локоном, Таня, возмущенно лицезреющая своих учеников у пивного ларька, образцово-показательно внимающая музыке Рахманинова, Таня, ловящая – на пару с влюбленным сталеваром Николая Рыбникова – разлетающиеся бумажки, сама была как порыв воздуха.
После премьеры «Весны» у Нины все складывалось как в сказке: всесоюзная слава плюс замужество с оператором Одесской киностудии Радомиром Василевским. Потом сказка обернулась былью. Какое-то время звездную славу Ивановой пытались эксплуатировать ремесленники, бесчувственные к ее естественности. Их фильмы с пародийно звучащими названиями «Любовью надо дорожить» или «Шурка выбирает море» канули в лету. А советская «новая волна», поматросив, бросила Нину и покатилась себе дальше. Ведь, по большому счету, актрисой она не была – «просто» символом, да еще и сиюминутным. Молодое кино больше не нуждалось в таких простых и цельных героинях, как Таня: на авансцену выходили противоречивые, продвинутые городские девушки Светланы Светличной, Людмилы Марченко, Жанны Болотовой.
В довершение, Иванова рассталась с мужем. Вернулась в Москву, на студию имени Горького, где сыграла второстепенные роли в двух значительных фильмах: «Живет такой парень» (Василий Шукшин, 1964) и «Серая болезнь» (Яков Сегель, 1966). Приняв решение покончить с актерской карьерой, с кино не расставалась еще четверть века, работала помощником и ассистентом режиссеров, затем вторым режиссером, участвовала в нескольких выпусках «Ералаша». Потом кино кончилось как таковое. Можно было бы патетически воскликнуть: «дальше – тишина». Но это несправедливо, это не так. Нина Иванова просто вернулась к своей первой профессии – помогать людям.
