* * *
Известный музыкальный писатель, методист и исследователь мировой исполнительской скрипичной культуры Израиль Маркович Ямпольский жаловался моему отцу, что у него собран большой материал для полной книги о Мироне Борисовиче Полякине, но что в издательстве «Музгиз» происходило что-то непонятное – кто-то активно препятствовал появлению этой книги. Понятно, что всякие предположения на этот счёт приведут к обвинению автора этого эссе в истолковании истории скрипичного исполнительства в детективном жанре и что всё это, конечно несерьёзно. В действительности всё это было и остаётся достаточно серьёзным. Спасибо писательнице Надежде Кожевниковой, приоткрывшей завесу над борьбой Леонида Когана за разрешение министра культуры Демичева на покупку заграницей скрипки подходящей для всемирно известного виртуоза (для тех, кто не знает – советские артисты во время своих гастролей зарубежом с конца 1960-х годов получали лишь 10 % своего гонорара, а 90 % государство забирало себе! Для различных «нужд», в том числе и личных). Историю использования денег, заработанных артистами-звёздами балета Большого театра в Японии в 1973 году я рассказал в своей книге «В Большом театре и Метрополитен опера. Годы жизни в Москве и Нью-Йорке». (Издательство «Алетейя», Санкт-Петербург, 2015, стр. 167–168.)
Одно фактически ясно и без детективных подозрений – оставшиеся после смерти Полякина записи при их переиздании в конце 1960-х – начале 1970-х годов были при переписи на долгоиграющие пластинки каким-то образом искажены так, что их нельзя было узнать тем, кто их имел и много раз слушал в оригиналах, сделанных на старых пластинках на 78 оборотов в минуту. Кто-то очень не хотел, чтобы записи остались в своём первозданном блеске!
Можно предположить только одно: искусство уже ушедшего из жизни М.Б.Полякина в мае 1941 года тревожило каких-то влиятельных лиц в Мин. культуры, Госконцерте и фирме «Мелодия». Гений Полякина был связан с расцветом русского искусства в первые полтора десятилетия XX века. Что бы ни говорили, но взаимодействие и взаимопроникновение искусств, несомненно, существовало и существует даже в наше время. Мирон Полякин нес в себе черты расцвета такого художественного явления в русской культуре как «Серебряный век». Вся атмосфера тех лет в русском искусстве способствовала взаимопроникновению и расцвету литературы, живописи, театра, архитектуры, поэзии, музыки… Приехав для занятий с профессором Ауэром в Санкт-Петербург, Полякин оказался в центре этого исторического явления в русской культуре.
