Эрик Сати | страница 22

Рамон Касас. Богема (Портрет Эрика Сати), 1891. Холст, масло. Библиотека Чарльза Диринга Маккормика, Северо-Западный университет, Эванстон, Иллинойс, США

Простота, ясность, экономия средств: именно эти качества Пюви де Шаванна, по мнению Русиньоля, позаимствовал Сати. Не менее важна также и тематическая связь, так как именно способ адаптации Пюви де Шаванном классического мира служил ориентиром для Сати, который исследовал прошлое как способ двигать искусство вперед. Русиньоль и его друзья называли Сати «греческим музыкантом» и описывали его сочинения как «нареченные… “Греческой гармонией”», но как раз именно вопрос – что считать «греческим» в музыке Сати – был камнем преткновения[64]. Название «Гимнопедия», как мы видели, действительно отражает некоторое увлечение Сати классическим миром.

Эрнест Эбер. Сар Жозефен Пеладан, 1882. Национальная библиотека Франции, Париж

Некоторые музыковеды предполагали, что в 1890-е годы Сати экспериментировал с греческими музыкальными ладами, и приводят в качестве доказательства нотный набросок в одном из блокнотов композитора, где при желании можно увидеть греческую хроматическую гамму. Если считать, что эта гамма была действительно плодом исследований, а не независимым изобретением, то источник несложно представить: регулярно посещая Национальную библиотеку, Сати вполне мог перерисовать нотный пример из вышедшей в 1875 году в Париже книги Франсуа Огюста Геварта «История и теория музыки античности»[65]. Вне зависимости от того, где Сати взял (или сам придумал) эту псевдогреческую гамму, именно она, положенная в основу многих сочинений Сати этого периода, позволила считать композитора «смотрящим в прошлое» модернистом в духе Пюви де Шаванна.

Хотя Русиньоль со товарищи и считали Сати своим «греческим музыкантом», никто из них не использовал эту аллюзию в изображении композитора. Наоборот, их рисунки и картины запечатлели повседневную жизнь Сати – дома и в кабаре. На картине Русиньоля, написанной в 1890 году, Сати сидит в углу своей комнатушки на улице Корто; на нем темные брюки и пиджак, на носу пенсне с черной ленточкой; композитор смотрит в сторону камина. Комната скромная и чистая, кровать аккуратно убрана, книги сложены на каминной полке – а связь Сати с изобразительным искусством подчеркнута коллекцией афиш и рисунков на стенах. Рамон Касас в 1891 году запечатлел Сати в полном блеске богемного образа на фоне ресторана Moulin de la Galette