Как правило, Стэнли выбирал актеров, с которыми работал ранее. Например, многие из звезд «Заводного апельсина» также появились в «Барри Линдоне» и «Сиянии». Он использовал подобную стратегию и в отношении технического персонала, часто нанимая сотрудников из одного фильма в другой: Дуглас Милсом был фокус-пуллером на съемках «Барри Линдона», главным оператором вспомогательной операторской группы «Сияния» и главным оператором «Цельнометаллической оболочки». Мартин Хантер продвинулся от помощника звукорежиссера «Сияния» до монтажера «Цельнометаллической оболочки». Стэнли соглашался нанимать новых сотрудников, только когда члены его команды были заняты работой над другими проектами – и даже в подобных случаях он просил их предоставить список людей, с которыми они работали в прошлом или о которых слышали хорошие отзывы. Стэнли интересовало техническое и художественное совершенство, но он также искал людей, с которыми ему было легко работать. Стэнли видел в членах съемочной группы прежде всего друзей, а уже затем – коллег.
Однако с монтажерами все было иначе: Билл Батлер работал над «Заводным апельсином», но не вернулся к «Барри Линдону», который был смонтирован Тони Лоусоном; Рэй Лавджой проделал отличную работу над «Сиянием», но его не позвали для монтажа «Цельнометаллической оболочки». Я думаю, это было связано с техническими причинами. За долгие годы простоя между фильмами на рынке появлялось новое монтажное оборудование. Он покупал его и связывался с людьми, которые знали, как с ним работать. Он всегда был за технологический прогресс, пока мог управлять им. Собеседование, которое он провел с Мартином Хантером, прежде чем доверить ему монтаж «Цельнометаллической оболочки», измучило бы любого. «Ты уверен в этом?» – спрашивал он всякий раз, когда Мартин заканчивал мысль. Чтобы работать со Стэнли, нужно было быть не только очень хорошим специалистом, уверенным в себе, но и очень терпеливым человеком.
Стэнли был абсолютно бескомпромиссным во многих вещах, но он все-таки мог принимать предложения от других. Он считал, что его идеи очень хороши. На самом деле он думал, что они лучшие, но никогда не гордился этим. Вместе с тем это не значило, что кто-то мог принимать решения самостоятельно, работая с ним.
Стэнли переехал в Англию в 60-х и никогда не выражал желания вернуться назад в Соединенные Штаты. Британские киностудии могли предоставить ему все, что ему было нужно. Он был более чем удовлетворен компетентностью и самоотдачей английских техников (не нравились ему только перерывы на чай). Он поработал почти со всеми: от MGM в Боремвуде до EMI в Эльстри; от Shepperton до Pinewood. Стэнли старался использовать их попеременно, чтобы они не закрылись. С начала 70-х английская киноиндустрия претерпевала сильные изменения, и большое количество студий остановили свою работу. Огромная студия MGM, где Стэнли снимал «Космическую одиссею 2001 года», была закрыта и снесена. Это сильно расстроило его. У студии EMI была довольно благополучная судьба, на ней Стэнли снимал «Сияние». Ряд студий, услугами которых он пользовался, были распроданы. А дом, где был построен фасад отеля «Оверлук», был куплен компанией Tesco, которая построила вместо него супермаркет. Я думаю, что Стэнли решил работать над звуком для «Цельнометаллической оболочки» в студии Shepperton, потому что дела там шли не очень-то хорошо и он хотел дать техническим специалистам хоть какую-то работу.
