Апрель 1989
Эмилио, я не смог найти таблетки Фредди для щитовидной железы, а твой пейджер и телефон были отключены. Но это неважно, если ты дашь ему таблетку, когда вернешься. Снова спасибо за все, что ты делаешь. Никто бы не смог сделать больше. Я бы никогда не смог через это пройти без тебя!
Как только «Цельнометаллическая оболочка» была закончена, Кристиана выселила Стэнли со второго этажа дома – она снова присвоила себе комнату в башне с часами и попросила меня перенести все ее художественные принадлежности туда. Пока я таскал холсты, мольберты и рамки наверх, Стэнли смотрел на это и трогал бороду:
– Эмилио, позови Мартина. Мне нужно вам кое-что сказать.
Он завел нас в спальню Ани. Она пустовала с тех пор, как она уехала из дома.
– Я хочу сделать из этой комнаты фотостудию, чтобы выбирать костюмы и реквизит.
– Нам нужно заменить пол, прежде чем мы сможем установить рельсы, – сказал Мартин.
– Отлично, – ответил Стэнли и пошел вниз.
Мы решили сделать деревянную решетку с планками разных размеров, чтобы выровнять пол. Потом мы прибили толстые фанерные доски к нему; длиной они были 1,5 метра и 2,3 сантиметра толщиной. Так мы были уверены, что новый пол был прочным и идеально ровным.
Мы приделали рельсы для тележки к полу. Стэнли также сказал, что ему нужна длинная рулетка с дюймами и сантиметрами, чтобы можно было точно определять место каждой фотографии, так что ее мы тоже приколотили к полу. Тележка плавно скользила по рельсам. «Отличная работа», – сказал Стэнли, когда вошел в комнату. Потом он добавил: «А что насчет тормозов? Подумайте над этим». И он снова оставил меня одного. Я нашел два клиновидных куска дерева и их привинтил друг к другу: при поднятии рычага два клинышка перекрывали рельсы, и одно из колес блокировалось. Я позвал Стэнли.
– Тебя такой тормоз устраивает? – спросил я, показывая ему, как это работает.
– Превосходно. Позови Мартина. Давайте посмотрим, как это все работает.
Я провел остаток вечера неподвижно, прислонившись к стене в конце комнаты, пока Мартин управлял тележкой, гоняя ее туда-сюда по рельсам и фотографируя меня. Мартин проявил фото и показал их Стэнли, которому понравились тележка и измерения, но он сказал, что камера, которую мы использовали, была не слишком хороша.
Стэнли решил, что подходящей камерой будет старинный крупногабаритный фотоаппарат. Он лежал в чемоданчике, а когда его использовали, он крепился на деревянный штатив. Стэнли нашел подобную камеру в каталоге и отправил нас в Лондон забрать ее. Я думал, что такие камеры есть только в музеях: она была громоздкой, с тремя деревянными ножками и огромным объективом, в котором изображение виделось верх ногами. Чтобы видеть все правильно, вам нужно было засовывать голову под тонкую черную накидку, которая не пропускала света. Также было тяжело настроить фокус. Вам приходилось подолгу подкручивать маленькие колесики, расположенные на передней части корпуса, где находился объектив, прикрытый крышкой. Там также была маленькая золотая пластинка с названием, на ней было написано WISTA CAMERAS.
