– Почему папа заставляет вас делать это? – спросила она. Она была крайне смущена, и ей было неловко передо мной.
– Вивиан, ты ничего не можешь с этим сделать… Хотя, если ты хочешь помочь, постарайся покончить с записью как можно быстрее.
Многие вопросы, которых касалась «Цельнометаллическая оболочка», еще не улеглись. Незадолго до того, как фильм вышел в мировой прокат в декабре 1986 года, и именно в тот момент, когда Стэнли намеревался запустить рекламную кампанию, Оливер Стоун представил «Взвод» – фильм о подвигах группы американских солдат во Вьетнаме. Стэнли знал о том, что снимаются и другие фильмы об этой войне, но он не ожидал, что будут проблемы с расчетом времени.
Несколькими неделями ранее в здании конюшни было организовано собрание. Там были Ян и Фил Хоббс, муж Катарины и сопродюсер фильма. После того, как они посмотрели копию «Взвода» для предварительного показа, которую удалось достать Джулиану, всем стало неловко. Стэнли старался оставаться спокойным, но было очевидно, что он сильно волновался. В течение нескольких дней он не знал, что предпринять. Некоторые сцены с вертолетами в ленте Стоуна были поразительно похожи на кадры из фильма Стэнли. Лучшим решением было просто подождать, пока выйдет «Взвод», дать ему время найти свою аудиторию и через несколько месяцев выпустить «Цельнометаллическую оболочку». Иначе:
– Мы что, тут чертов сиквел делаем?
В конце июня 1987 года, после периода монтажа, «Цельнометаллическая оболочка» наконец была готова к просмотру в кинозале Стэнли. В то же время, в начале мая, Фрэнсис Форд Коппола презентовал фильм о Вьетнаме «Сады камней». Фильм Стэнли оказался в окружении конкурентов, которые все вместе сражались на одной территории. В конце лета вышел еще один фильм – «Высота „Гамбургер“» Джона Ирвина. Менее чем за год четыре фильма о конфликте во Вьетнаме вышли на экраны. Очевидно, у Стэнли была верная идея в правильное время: в середине 80-х публика была готова к фильму об американской войне в Азии, но снятому с другой, более беспристрастной точки зрения по сравнению с обычным кино о войне, которое выходило с середины по конец 70-х. Он прекрасно понимал коллективные ощущения времени, но он не выразил их первым, даже несмотря на то, что он был первым, кто начал работу над этой темой. Его одержимость и перфекционизм означали затраты большего количества времени, чем он планировал, и нет никакого сомнения, что кассовые сборы «Цельнометаллической оболочки» пострадали из-за конкуренции. Несмотря на это, он бы не стал менять ни единого момента в фильме.
