– Хорошо. Давайте начнем все заново.
У Стэнли почти была закончена подготовительная работа к фильму. Не совсем так, как «Барри Линдон», но «Цельнометаллическая оболочка» все же была историческим фильмом. Нужно было реконструировать прошлое и отдаленные места: Вьетнам в 60-е годы. С помощью историков и военнослужащих он узнал о технических аспектах ведения боя, транспортных средствах, которые использовали в конфликте, а также об оружии и амуниции, которыми располагали морские пехотинцы и вьетнамские партизаны. Он запрашивал тысячи фотографий, сделанных военными корреспондентами того времени, а также снимки вьетнамских городов, деревень и лесов.
Самым важным решением стало то, что съемки должны были проводиться на территории Англии. Если бы Кен Адамс узнал об этом, он бы рассмеялся и вздохнул с облегчением. Он изо всех сил пытался организовать съемки «Барри Линдона» только в величественных усадьбах Великобритании, а это решение избавило бы его от такого труда.
В Азии невозможно было найти вспомогательную операторскую группу для натурных съемок. Стэнли увидел по телевизору, что индустриальный район в Бектоне планируют сровнять с землей, он сразу подумал о том, что это будет отличным местом для съемок: индустриальная архитектура 40-х была идентична строениям, которые он видел на фотографиях Вьетнама. Кроме того, он был воодушевлен идеей реального разрушения зданий, как будто они действительно были взорваны бомбами. Он сделал несколько звонков, связался с владельцами фабрик и сумел арендовать всю зону. Потом он послал меня и Мартина Хантера сфотографировать каждый дюйм площадки. Мартин, фотограф, просто спас меня в Чайлдвикбэри. Без Андроса я столкнулся с тысячей проблем и отчаянно нуждался в помощи. Однажды во дворе бывшей конюшни заревел мотоцикл Мартина. Он снял свой шлем, поздоровался со мной и вошел в офис. Нас только что выгнали из EMI Studios. Я хорошо запомнил застенчивое выражение его лица в студии дубляжа. Если мне не изменяет память, мы потратили несколько вечеров подряд, собирая реквизит для загрузки в фургоны.
– Простите, напомните мне, как вас зовут?
– Мартин Хантер. Я помощник звукорежиссера у Вина Райдера. У меня есть кое-что от него для операторов.
– А что вы планируете делать после того, как закончится работа над «Сиянием»?
Мартин посмотрел на меня немного удивленно.
– Не знаю… Продолжу работать с Вином, наверное.
– А чем вы занимаетесь?
– Ну, всем понемногу. Работаю со звуком, но знаю, как обращаться со звукомонтажом.
