Высоцкий: вне времени и пространства | страница 51

[48].

В тот момент гитара еще не была верной спутницей Высоцкого, но интерес к «городскому романсу», народному стихосложению он испытывал невероятный — и это подтверждает Беломлинская: «Надо сказать, что я совершенно лишена музыкального слуха. Но когда выяснилось, что я поступила, то я обо всём забыла и, сидя на столе в приёмной, не своим голосом орала такую песню:

Высоцкий подошёл ко мне и с огромным интересом слушал, ему моё исполнение ужасно понравилось. Вот тогда мы с ним впервые заговорили».

А история появления того самого портрета — ничуть не менее интересная. Михаил Беломлинский работал в ленинградском журнале «Аврора» — том самом, в котором появится публикация Смехова «Мои товарищи — артисты», и о концерте в редакции которого мы уже вспоминали в главе «Высоцкий и Галич». Беломлинский с женой были на этом концерте, и во время выступления Михаил рисовал Высоцкого, рисовал в своей традиционной манере, немного шаржированно. После концерта Беломлинский подошел к Высоцкому и показал ему свои шаржи, один из которых Высоцкому очень понравился. И тогда Беломлинский попросил подписать его — но не себе, а дочери Юле (той самой, что помогла мне в работе над этой книгой). И Высоцкий поставил на шарже свой росчерк и знаменитое пожелание «Добра!». По просьбе Высоцкого Беломлинский повторил этот рисунок и подарил его Владимиру Семеновичу. К сожалению, это была последняя встреча семьи Беломлинских с Высоцким.

Портрет В. Высоцкого работы М. Беломлинского

(фото предоставлено Ю. Беломлинской)

А вот опубликованный в книге Новикова шарж с автографом Высоцкого — это уже коллаж. Беломлинский нарисовал его в образе Гамлета чуть позднее и на его репродукции добавил роспись Высоцкого. Вот такая удивительная история двух портретов Высоцкого — таких разных, но таких замечательных, несущих на себе след души и автора, и его невольной «модели».

Эта книга была уже почти закончена, когда я вдруг понял, что надо раскрыть в ней еще один важный аспект из биографии Владимира Высоцкого — его отношение к подражателям и пародистам. Не раз в своих выступлениях Высоцкий весьма негативно отзывался о тех, кто пытается пародировать его манеру исполнения или, скажем, поэтический слог. При этом, однако, само искусство пародии он понимал и, некоторым образом, даже приветствовал — среди его знакомых и даже друзей были в том числе и писатели-сатирики.