наследуя тем самым легендарным провокационным военным образцам кино Нового Голливуда вроде «Апокалипсиса сегодня» (Apocalypse Now, 1979) и «Охотника на оленей» (The Deer Hunter, 1978). Неслучайно главной характеристикой Майи при поступлении на работу звучало: «Она убийца». Но кроме хладнокровия оставался профессионализм био детектива, который позволил ей десять лет исследовать видеоматериалы с допросами, фотографии, допрашивать заключенных и, что самое главное, изучать Пакистан, без знания культуры которого вряд ли можно было бы ожидать успешного исхода операции.
Кэтрин Бигелоу неслучайно училась у автора книги «Ориентализм», выходца из Палестины Эдварда Саида в Колумбийском университете. Его лекции очень пригодились в ходе подготовки «Повелителя бури» и «Цели номер один». Эти фильмы также вносили вклад в тот многовековой процесс восточных исследований, который Саид назвал ориентализмом, в котором принимали участие ученые, и политики, и люди культуры и где возникал эффект превосходства Запада над Востоком. В «Повелителе бури» это превосходство тоже отмечалось. Оно было технологическим и экономическим, а также моральным, поскольку в фильме американцы ни разу никого не убили, а только пытались спасти заложников и обезвредить мины. В «Цели номер один», помимо технологического и экономического превосходства США над странами Среднего Востока, Бигелоу играла на превосходстве постфеминизма над патриархатным укладом жизни членов «Аль-Каиды», которой вовсе не было отказано в способности самоорганизовываться и действовать слаженно и дружно, однако эта организация держалась исключительно на мужском участии и доминировании. В свою очередь, Бигелоу показывала женщину-профессионала Запада, чьи фанатизм и образование стали угрозой фанатизму исламских террористов, а умение убеждать мужчин из ЦРУ оказалось гораздо эффективнее для достижения цели в войне, чем патриархатная система восточного подчинения, не дающая женщинам права голоса и держащая их в качестве безропотных жен. В этом смысле фильм Бигелоу шел дальше латентного феминизма «Голубой стали», он был программно феминистским, размышляющим о том, что современное превосходство Запада над Востоком во многом основано на завоеванных женщинами правах и возможностях.
Сотрудничество Бигелоу с журналистом, сценаристом и продюсером Марком Боалом позволило снимать острополитическое и даже публицистическое кино. Неслучайно сама Бигелоу называет свои последние фильмы «репортажами». Не исключение и ее последний на сегодняшний день режиссерский проект «Детройт» (2017), рассказывающий о негритянских выступлениях в Детройте в 1967 году, жестоких столкновениях с полицией и военными, а также о реальном случае убийства полицейскими четырех афроамериканцев в одной из гостиниц города. Этот фильм появился на волне «эффекта Обамы», актуализировавшего проблематику расизма и защиту интересов афроамериканцев в кино десятых годов XXI века. Бигелоу в который раз показала, что отличительной чертой ее стиля является умение играть с жанрами и соединять в одном фильме различные конвенции.
