Теперь Мержанов глубоко сожалел, что поверил в то время коварной клевете. Мысль о том, что друзья и многочисленные знакомые могут так же легко поверить и в его обвинение, потрясла архитектора. И если бы не предложение спутников сесть в машину, он долго бы стоял еще в забытьи.
Заключенный Мержанов проектировал, строил не всегда то, что хотел, но все делал честно, старательно, зная, что его труд предназначен народу. Архитектором были довольны в городе и в колонии. Крючков создавал ему условия, чтобы облегчить тяжесть неволи. По его просьбе выяснил, где находится Елизавета Эммануиловна. Мержанов направил жене три письма и деньги.
Комсомольск-на-Амуре развивался как быстро растущий центр Дальнего Востока, мощный транспортный узел, где сосредотачивались речные, железнодорожные и автодорожные перевозки людей и грузов. Естественно, требовались, прежде всего, комфортабельные вокзалы. Мержанов решил, что их нужно совместить, и создал интересный объект, в котором протяженному фасаду (он соответствовал посадочному залу) противопоставлена вертикаль башни, завершенная шпилем. Башня эта создавалась не только ради композиции, попросту, не ради красоты: в ней размещались диспетчерские службы.
По проекту Мержанова построено и монументальное здание Дворца культуры. Сын и внук архитектора находят, что оно «достаточно традиционно по своему облику: мощный стилобат, колонный портик, аттик с горельефом, скульптуры, стоящие на углах здания. Но есть в этом здании нечто, обращающее на себя внимание. Прежде всего, это расшивка глухих плоскостей главного фасада, как в „Красных камнях“. Каждый из флангов снабжен круглым окном, несколько смещенным с вертикальной оси в сторону угла здания. Соответственно каждый из этих углов фиксирован изящной колонной коринфского ордера, перекликающейся с коринфским же портиком, но составленным из гладкоствольных колонн. Боковые портики — это сгруппированные по четыре с каждой стороны колонны „в антах“. Руку Мержанова выдает и кессонированный потолок за центральными колоннами, крупные членения которого хорошо просматриваются при подходе к зданию».
В еще большей степени «рука» Мержанова чувствуется в проекте «Клуба ИТР завода 126», утвержденного директором завода Медковым (его подпись есть на плане здания). В оформлении этого здания «можно увидеть все то, что семью годами ранее было так блестяще воплощено в санатории „Красные Камни“. Центральная же часть клуба, представляющая собой большое окно, приведенное к масштабу человека с помощью вертикальных членений, — провозвестник ряда красноярских культурно-зрелищных зданий, появившихся десятью годами позже. Даже центральная планировочная ось клуба, на которую последовательно „нанизаны“ зал-фойе, столовая и декоративный бассейн, заставляют вспомнить пространственное решение „Красных Камней“».
