– Саша, – обратилась она к одному из музыкантов, – пройдёшь с нами?
– Да не вопрос.
– Ребят, а пока кто-нибудь может нотный стан разлиновать на бумаге?
– Давай я, у меня линии даже без линейки ровные получаются, – вызвался один из музыкантов.
– Спасибо, Витя, буду ждать тогда тебя в репетиционной.
Саша Литвиненко оказался клавишником коллектива и обладателем синтезатора «Roland Jupiter-4».
– Ого, – восхитился я, – судя по виду, приличная вещь.
Клавишник криво ухмыльнулся:
– Ещё бы, у нас вся аппаратура импортная, не хуже, чем у Кобзона.
– А у нас «Юность-73».
– Ты серьёзно?! В группе Максима Варченко играют на «Юности»?
– Вот я и думаю, пора бы уже обновить технику. Если что, сможете помочь подобрать приличную вещь?
– Легко! Есть ручка и бумага? Запиши мой московский телефон…
После чего я попросил включить встроенную драм-машину, подобрал нужный темп, и под него, наигрывая только правой рукой основную мелодию, негромко принялся петь.
– А неплохо, очень даже неплохо. – покачала головой Алла, когда я закончил. – И мотивчик действительно запоминающийся.
– Максим, можешь ещё раз сыграть, можно без вокала, но в чуть более медленном темпе? – попросил клавишник.
Пока я играл, он записывал ноты. Затем Александр встал к синтезатору и сам сыграл, со второго раза уже с небольшой аранжировкой.
– Не помешаем? – поинтересовался показавшийся в дверях руководитель ВИА Александр Авилов, позади которого маячили остальные музыканты.
– Да чего уж, – махнула Алла рукой и тут же снова обернулась к клавишнику. – Максим, духовая секция нужна?
– Совсем ни к чему, это электронная музыка, по идее с таким синтезатором вообще можно обойтись без других инструментов. Разве что для антуража поставить в глубину сцены гитариста и басиста, пусть приплясывают на месте.
Дальше, конфисковав у меня текст, она пробовал спеть сама. И правда, знаменитый французский пронос и картавость у неё выходили неплохо. В итоге минут через сорок получалось даже лучше, чем я рассчитывал. Голоса у Алки и француженки, понятно, не слишком похожи, но теперь все запомнят эту песню именно в таком исполнении. Раздухарившись, я даже предложил Алле идею сценического образа. По моей задумке, перед публикой она должна была появиться в широкополой шляпе на голове, плаще до колен и сапогах на высоком каблуке. Вся верхняя одежда чёрного цвета. В руке певица должна держать чемодан. Хотя, пожалуй, даже лучше саквояж. Это даже будет некая отсылка к названию песни – вояж-саквояж. Подойдя к микрофонной стойке, Алла ставит саквояж на пол, а затем по ходу исполнения песни бросает в сторону шляпу, встряхивая копной волос, следом снимает плащ и также отбрасывает в сторону, оставаясь в коротком платьишке с глубоким декольте и едва прикрывающем причинное место. А музыкантов облечь в «космическую» одежду: типа серебристых курток с закатанными рукавами, белые широкие штаны и кроссовки. Ну да, это уже образы из конца моих 80-х или даже начала 90-х, но почему бы не внедрить их сейчас?
