Образы простолюдинки, проститутки и синьоры представлены в соответствии с представлениями об Италии у заграничной публики, которые всё больше совпадают с итальянским представлением (например, в фильме «Вчера, Сегодня, Завтра» (1963 г.) Витторио Де Сика). Больше чем соответствие персонажей Софии Лорен реальным образам, имеет значение соответствие общего строения такого вида фильмов экономическому развитию Италии того времени. Необходимо вспомнить «Брак по-итальянски» (1964 г.) Витторио Де Сика, по сюжету книги Эдуардо Де Филиппо «Филумена Мартурано», текст которой в театре представлял собой классику о желании социального подъёма бывшей проститутки, которая делает всё, чтобы стать синьорой богатого мужчины, являющегося сначала её клиентом, а потом её сожителем.
Очень поучительно оказывается сравнение интерпретации Тетины Де Филиппо этой роли в фильме её брата (Эдуардо Де Филиппо) «Филумена Мартурано» (1951 г.) с интерпретацией Софии Лорен в фильме Де Сика; и сравнение интерпретаций Эдуардо Де Филиппо и Марчелло Мастроянни, в ролях сопротивляющихся мужчин. Строгая, почти стилизованная умеренность Тетины превращается во взволнованную эмоциональность Лорен. Например, в одном из кадров фильма Филумена убедительно просит синьора не рассказывать трём её детям, что он отец одного из них, и угрожает, что, если он сделает это, то она его «прибьёт». Филумена – Тетина произносит свою речь в домашней обстановке, еле-еле поворачивает голову, и произносит фразу с крайним спокойствием. София наоборот, находясь на пустыре вулканической земли, истерично кричит ту же фразу, а Мастроянни страстно бросается на неё, и кружится в объятии с ней. Даже известную фразу сюжета «дети – это дети», Тетина произносит достаточно сдержанно, метко и чётко, в то время как Лорен шепчет её, переполненная эмоциями.
Классическая комедия Эдуардо Де Филиппо становится у Де Сика классическим примером комедии «по-итальянски». Стоит повторить, что Витторио Де Сика держит свою авторскую изящность в использовании этих стереотипов, даже в каком-то гротеске, который не теряет связь с реализмом характеров, и в некотором контроле над Софией, которая, даже в скромных «Подсолнухах» (1969 г.) и «Поездке» (1974 г.) (последний фильм режиссёра), совмещает моменты выкрикнутой страсти с моментами собранной, элегической грусти.
Самое лучшее наследство от Де Сика получает Этторе Скола в фильме «Особый день» (1977 г.), 12-й фильм союза Лорен-Мастроянни, в нём речь идёт о 6-м мая 1938 года – времени посещения Гитлером Рима. София Лорен играет домохозяйку с увядшей красотой, находящуюся во фрустрации, а Марчелло Мастроянни выступает в роли гомосексуалиста, бывшего радиоведущего, которого фашисты собираются отправить в ссылку. Они встречаются в пустынном здании и переживают некую странную, но интенсивную любовную связь. Актриса достигает в этом фильме некой своей вершины в сдерживании экспрессивных эмоций. Эту роль простолюдинки-синьоры она воплощает мучительно, почти как покаяние за народно-фольклорные крайности давних лет, и за искусственные роли матроны или великой синьоры в некоторых других фильмах. Даже её голос, склонный к высоким тональностям, становится в этом фильме умеренным, и переходит от акутов изначального равнодушия к чувствительному потоку, близкому к закрытому, достойному страданию мужчины.
