Эти образы есть лишь символы (известно влияние Юнга на Феллини), которые крутятся вокруг самого автора. В «8 Vi» даже уточняется, что символ чистоты должен иметь и эротическую глубину, от которой как раз и происходит образ Клаудии Кардинале, глубину, которую не может выразить Джульетта Мазина. Джульетта стала ограничена символом жены. В «8½» совпадение было бы очевидно, и символ разрушился бы, но в фильме «Джульетта и духи» (1965 г.) символизация удалась: Джульетта Мазина играет роль синьоры, жены успешного мужчины, который ей изменяет. На вилле Фреджене (вилла, которая напоминает виллу изгнания Ингрид Бергман в фильме Росселлини «Мы – женщины»), пока муж в отъезде, Джульетту посещают видения и духи, собранные режиссёром как tableaux vivants чувственных, демонических тел, в стиле Босха, т. е. как рафинированные и извращённые оргии.
Это первый цветной фильм Феллини, и цвета, то деликатные, то яркие выражают изменчивое настроение Джульетты. Но режиссёр эти цвета не полюбил, критикуя главного оператора Джанни Ди Венанцо, который всё-таки проникнулся (видимо больше чем сам Феллини) настроениями Джульетты.
В одной из сцен фильма, Джульетта советуется с персонажем, являющимся её карикатурой из фильма «Дорога» – бесполым, блаженным созданием. Нужно заметить, Феллини с наслаждением создавал подобные персонажи, отстаивая свой миф о союзе противоположностей (почти платонический андрогин в образе Джельсомины в «Дороге» превращается в негативную версию потешного гермафродита, как и в фильме «Сатирикон» (1969 г.)). Убегая от этого с возмущением, в конце концов, Джульетта идёт в дом любовницы мужа, садится на диван и ждёт её. В этой сцене появляется крупный план настоящей синьоры в образе Джульетты Мазины: серьёзное, скованное лицо, глаза, пытающиеся владеть собой в этой ситуации, но теряющиеся в самих себя, в пустоте, из которой вытекает слеза.
Сначала Клаудия Кардинале проходит от начала до конца свой путь становления из «крестьянки-домработницы» до «синьоры-мадонны» в «Проклятой путаницы» и в двух блестящих эпизодах «Семейный портрет в интерьере» и «8 16». Потом мы наблюдаем превращение ролей Джульетты Мазины из проститутки, мечтающей о достойной жизни и уважении в синьору, которой изменяет муж. Особо показательными являются финальные сцены фильмов «Ночи Кабирии» и «Джульетта и духи», в которых Джульетта-Кабирия рыдает, валяется по земле и кричит «убей меня!»[35], а Джульетта-Джульетта лишь теряет слезу, переживая свою трагедию в своём внутреннем мире (DeBenedictis, Attori italiani, 2010).
