В конце концов, циничный и алчный Джо проникается этой природной красотой, страстью и любовью. Бэата – дочь девы Марии (как её называют в её городке), своей наивностью и настойчивостью пробуждает в Джо человеческие чувства. Невольно вспоминается фильм «Дорога» Федерико Феллини (1954), где грубость и жестокость Дзампано ломается от искренней и чистой любви Джельсомины. Но в отличие от Феллини, у которого женский образ, скорее, напоминает средневековую мученицу, образ Бэаты, скорее, представляет святую сицилийскую женщину. Бэата сексуальна и скромна одновременно, целомудренна, но готова показывать своё тело за деньги, правда, только во имя большой идеи. Обладательница типичной южной красоты, со смуглой кожей, шикарными длинными волосами и густыми сросшимися бровями, эта женщина до конца предана своему мужчине и не в состоянии осознать его несовершенство.
«Ускользающая Красота» Бернардо Бертолуччи (1996)
Кино 90-х тесно связано с проблемами самоидентификации, поисками самих себя в прошлых поколениях, конфликтами проявления женственности и сексуальности.
В фильме «Ускользающая красота» к этим конфликтам добавляется конфликт двух разных культур. Юная итало-американка посещает родной край своей матери, чтобы понять саму себя. Девушка ищет своего настоящего отца, но вместе с тем встречается с другой культурой, тайнами прошлого и секретами взаимоотношений.
«Любовь утомляет» Марио Мартоне (1995)
Делия, расследуя смерть матери, постигает саму себя как женщину. Проблемы с отцом, ранним насилием, проекции на любовника матери, отрицание себя как женщины, принятие себя через осознание переполняют этот фильм.
Загадочная и преждевременная смерть матери Делии заставляет девушку вернуться в родной город и совершить путешествие сквозь годы к своему детству и детским травмам. Стереотипы, связывающие женскую красоту и распутность, не дали матери Делии, Амелии, быть счастливой в браке. Делия покидает свой родной южный Неаполь, отправляясь в северную Болонью, сбегая от воспоминаний детства и своей женственной части. Расследуя причины гибели матери, женщина шаг за шагом изучает сексуальные и чувственные моменты, через малые вещи, как нижнее белье, смех, преодолевая травмы детства.
«Сложная интрига с женщинами, переулками и преступлениями» Лина Вертмюллер (1996)
Неаполь обладает особой атмосферой, в которой рождаются настоящие шедевры искусства. Город контрастов, величий и бедности, необузданного вулкана, ярких красоток и чудовищной преступности. Известные жестокие преступления Каморры становились историями многих фильмов и книг. В фильме Лины Ветрмюллер мы встречаемся с архетипом женщины: женщина-мать и женщина-шлюха. Нунцию выйти на панель заставил родной брат, посчитав этот бизнес выгодным для их семьи. Однако повзрослев, женщина смогла накопить денег и открыть свою собственную гостиницу, стать матерью. Доходом от бизнеса, разумеется, было необходимо делиться с мафией. Но прошлое Нунции преследует её, практически каждый день ей приходится сопротивляться мужским страстям. В момент борьбы Нунции с представителем Каморры, который пытался вое-пользоваться ее телом в качестве уплаты долга, мужчина был убит. А единственной свидетельницей убийства заинтересовалась и полиция, и мафия. Но что в Неаполе сильнее мафии? Материнская любовь! Бедные и слабые, уставшие итальянские женщины готовы на всё, чтобы защитить своих детей. Сильнейшими кадрами фильма являются кадры, снятые Вертмюллер не с профессиональными актрисами, а с жительницами бедных кварталов Неаполя.
