.
До наступления «сексуальной революции» 60-70-х годов «зажигательные», красочные, проникнутые молодым задором женские медиа-образы отразили пришествие женского эроса, свободного от всяческих тайн и от какой бы то ни было идеи греха. Начинается эпоха «Венер в джинсах», красавиц подросткового возраста, более склонных к весёлости, чем к мрачности, скорее грубоватых, чем романтичных, и скорее разбитных, чем загадочных. Женская соблазнительность отныне повенчана с современным культом ритма. Оппозиция между красотой эфемерной и красотой пагубной распалась, уступив место красоте «секси» – лишённой всяких выкрутасов, повышающей тонус, приземлённой, без глубины и трагизма. Кинематограф, на свой лад, благословляет воцарение красотки с обложки, выводя на экран звёзд с потрясающими формами, которые отныне не играют в таинственность (Жиль Липовецкий, 2003).
Итальянские актрисы произвели маленькую, но значительную революцию – изменилось отношение к их содержанию и форме. По традиции, чтобы превратиться в «звезду», нужно было сыграть множество ролей хорошей, доброй, красивой, но несчастной девушки. Однако вместо образа нежной, плачущей девушки появляются совсем другие персонажи. Джина Лоллобриджида борется с кортиком в руке со своей соперницей в фильме «Красивая, но опасная» (1955 г.); София Лорен хитро кокетничает и соблазняет, будь то комедия или драма; Элиза Мартинелли в «Рисовом поле» (1956 г., Раффаэлло Матараццо) играет грубую, норовистую девушку; Джианна Мария Канале культивирует коварство в мифологических фильмах; Мариса Аллазио, Алессандра Панаро и другие девушки в фильмах подчиняют себе партнёра. Начиная с Антонио Пьетранджели, актрисам начинают давать роли, которые раньше могли бы помешать в их звёздной карьере – роли проституток (II cinema. Grande storia, том 5, 1965).
Хорошим примером этому служит фильм «Большая война» (1959 г.) Марио Моничелли. Два безвольных героя, исполненные «каноничными» для комического кино актёрами Альберто Сорди и Витторио Гассманом, вызывают то улыбку, то умиление. Между двумя мужчинами возникает вспыльчивая, но вызывающая доверие проститутка, интерпретированная Сильваной Мангано. В 60-е годы появление проститутки как главной героини фильма было довольно неожиданно и провокационно. В обществе эта проблема игнорировалась, задуматься над этой проблемой предложили великие режиссёры того времени (Molteni, 2008).
В эти годы почти во всех фильмах женский персонаж, если даже не является главным героем фильма, становится необходимым. Например, в фильме «Вязальщицы» (1959 г.) Франческо Рози, Белинда Ли олицетворяет очень «современные» взгляды. Паула Маер (Белинда Ли), немка, закалённая опытом, ведёт себя очень уверенно и раскованно. Как она, ведут себя и другие героини, предложенные итальянским кино в 1959–1960 годах.
