Властелины кино. Инсайдерский рассказ о том, как снимаются великие фильмы | страница 12

Мы вовсе не хотим сказать, что для такого поистине мучительного исполнения, которое Моник показала в «Сокровище», необходима жесткая личная травма. Но сама актриса верила, что, сыграв Мэри, она в некотором смысле проливает свет на проблему насилия. «Я обязана рассказать об этом, – сказала она. – Я хочу обратиться к родителям и попросить их быть внимательнее к своим детям».

В том, что актеров без актерского образования называют непрофессионалами или даже неактерами, есть что-то пренебрежительное. (Даже «обычные люди» по отношению к ним звучит высокомерно.) Несомненно, актерское мастерство – серьезное ремесло, которое талантливые мужчины и женщины совершенствуют всю свою жизнь, но это не значит, что непрофессионалы настолько лишены базового понимания того, как выражаются эмоции, что их можно отнести к каким-то низшим существам.

Итак, с учетом этой оговорки давайте отметим, что режиссеры время от времени подбирают для главных ролей непрофессиональных актеров именно потому, что ищут исполнителя, у которого нет традиционной подготовки. Позже мы приведем некоторые из самых известных примеров такого рода кастинга (например «Похитители велосипедов»). Обычно подобный выбор продиктован желанием сделать повествование более реалистичным. Однако иногда это происходит потому, что неподготовленный человек может изобразить персонажа гораздо лучше, чем величайший актер.

Слон

2003

Режиссер: Гас Ван Сент

Актеры: Алисия Майлз, Джон Робинсон

«Слон», получивший «Золотую пальмовую ветвь» на Каннском кинофестивале, стал ответом на стрельбу 1999 года, потрясшую всю страну. Тогда в средней школе Колумбайн в Колорадо были убиты тринадцать человек. Но вместо того чтобы на роли персонажей-подростков пригласить узнаваемых звезд, режиссер Гас Ван Сент решил устроить кастинг среди непрофессионалов.

В его стратегии нет ничего удивительного. Одна из главных причин приглашения актеров без образования – отсутствие у них шлейфа сыгранных ролей и зрительского ожидания. Ну как воспринять, скажем, Уилла Смита как среднего, обычного человека? Мы постоянно помним: «Эй, это же Уилл Смит!» У неактеров таких отношений со зрителем нет. С нашей точки зрения, это чистый лист. Подобный подход совершенно оправдан в фильме «Слон»: трагедия в Колумбайне показана здесь как анонимная школьная стрельба, которая может произойти где угодно. И поскольку мы не знакомы с актерами Ван Сента, мы склонны принимать сценарий как обычный, универсальный, неискусный. Несмотря на то что «Слон» – это игровое кино, актерский каст придает ему вид неотшлифованной документальной реальности.