Дисней отказался от распределения персонажей по художникам, а теперь выяснялось, что связать воедино столько разных версий еще сложнее. Приходилось постоянно следить, чтобы аниматоры строго следовали образцам Мура и Титлы, и подгонять рисунки одного из этих двоих главных художников к рисункам другого.
К осени 1936 года Дисней уже не хотел быть режиссером «Белоснежки». Сначала он перепоручил Дэвиду Хенду управление художниками, анимировавшими гномов, а потом Хенд стал главным режиссером фильма, а режиссерами частей – Бен Шарпстин и Уилфред Джексон, тоже до этого снимавшие короткометражки.
В конце 1936 – начале 1937 года Хенд последовал примеру Хэмилтона Ласка и стал снимать инсценированное действие с гномами, чтобы его аниматоры тоже могли руководствоваться отснятым материалом. Идея использовать съемки вживую возникла в процессе обсуждения, как Соня должен двигаться в некой конкретной ситуации. Кто-то предложил взять за образец комика Эдди Коллинза. Группа художников отправилась в театр посмотреть на Коллинза, затем его пригласили в студию и отсняли пленку, на которой он изобретательно играет роль Сони – «совершенно новый подход, вдохнувший жизнь в анимацию маленьких персонажей»… Фред Мур получил задание сделать экспериментальные анимационные рисунки Сони, и он прокручивал ролик с Коллинзом вновь и вновь, пытаясь ухватить не столько какие-то специфические черты для персонажа, сколько его общую идею. Потом он нарисовал пару сцен, и Уолт спросил: «Почему бы нам не продолжить работать так?»
Потом актера Роя Этуэла попросили проиграть реплики Умника, засняли на пленку, и Фрэнк Томас, анимировавший эту сцену, прекрасно передал в карикатурном подобии нервные движения рук Этуэла и точно скомбинировал жесты с репликами.
Однако возможности такой съемки быстро себя исчерпали, – слишком многое в мультипликации гномов не поддавалось воспроизведению вживую. Так что решение Диснея не распределять персонажей по художникам было не слишком удачным.
В итоге история создания «Белоснежки» – это история о том, как Уолт исправлял свои ошибки, едва не ставшие фатальными, и как, выкручиваясь, он сделал гораздо лучший фильм, чем замышлял. Осенью 1935 года стенографы начали записывать слово в слово то, что говорилось на собраниях с участием Диснея, так что мы имеем замечательно подробный отчет о том, как делался фильм. От намерения снять комедию положений, опираясь на гномов, пришлось отказаться. Уолт теперь видел «Белоснежку» как голливудский фильм, – объясняя свое видение того или иного эпизода, он часто ссылался на знаменитые кинокартины: «Это зеркало скрыто занавесями, как в “Дракуле”… Королева произносит какое-то заклинание, и зеркало появляется, как в опиумном бреду». Но публика ждала комедию, и надо было как-то вписать в «голливудскую картину» три уже готовых комических эпизода, в которых главную роль играли гномы: гномы поют, поедая суп, приготовленный Белоснежкой; «заседание ложи», где они решают соорудить ей кровать; они сооружают эту кровать.
