«Песняры» и Ольга | страница 28



Те же музыковеды, анализируя «Гусляра», признали, что это — типичное произведение европейского симфонизма с противопоставлением Добра и Зла, Гусляра и Князя, народа и княжеской челяди. Темы Добра — лирические, распевные, а темы Зла — резкие, угловатые, жесткие. Очень много хоровых сцен, которые в зависимости от поворота сюжета меняют свой музыкально-образный характер.

Профессионалы, слышавшие «Гусляра», говорили, что он явно требует мощного оркестрового и хорового звучания. Дескать, в том, что играет инструментальная группа ансамбля, угадывается большой состав, и «Песнярам» надо было бы записывать это произведение с симфоническим оркестром. Но это сейчас каждая уважающая себя рок-группа или поп-певец считают, что выступить с оркестром — это круто. А тогда, в конце семидесятых, кроме эксперимента нескольких западных групп, других примеров совместной записи эстрадного состава и симфонического opкестра не было.

В работе над «Гусляром» Мулявин хотел, чтобы мы уходили от эстрадного типа музыкального мышления к сугубо классическому. Этого требовал характер музыки, и в этом «Песняры» вновь оказались новаторами. Но вынужденная ограниченность исполнительских возможностей — все-таки «Гусляр» слишком масштабное произведение для ансамбля — сказалась.

Например, партию Князя в записи «Гусляра» пел Толя Кашепаров (в концертах ее исполнял Владислав Мисевич). У Кашепарова — характерный тенор с несколько «народным» оттенком, а партия — «злодейская», ее должны петь низкие голоса: басы, баритоны. Но мы не использовали низкие голоса соло — только в аккорде, и то очень редко. В результате злодей получился в «Гусляре» не столько зловещим (а именно таким он должен быть), сколько не вполне убедительным.

«Гусляр», на мой взгляд, — одно из высших творческих достижений «Песняров». Говорят, что публика недооценила эту работу, потому что «Гусляр» опередил свое время, что нет «пророка в своем Отечестве», что для рядовых поклонников «Песняров» произведение оказалось сложным, а «консерваторская» публика оказалась не готовой к тому, что в исполнении ВИА может прозвучать сложное симфоническое сочинение…

Но «Гусляр» — не единственное произведение крупной музыкальной формы, освоенное «Песнярами».

«Песня о доле» — так называлась вызвавшая много споров и нареканий притча по мотивам драматическое поэмы «Извечная песня» Янки Купалы.

Глеб Скороходов писал: «Новую работу они не стали называть ни бит-, ни рок-, ни зонг-оперой. Они использовали известные приемы построения опер… но дали произведение, носящее неповторимую печать». «Песню о доле» называли и оперой-притчей, но это ни в коем случае не была опера в традиционном понимании. Это был первый песенный эстрадный спектакль на фольклорной основе, рассказывающий о нелегкой судьбе народа.