.
Можно провести аналогии между теорией Деррида и некоторыми тенденциями в современном модном дизайне: творчество Анн Демельмейстер, Мартина Маржела, Дриса ван Нотена, Хуссейна Чалаяна и Рей Кавакубо с ее брендом Commes des Garçons часто называют «деконструкционистской (или деконструктивистской) модой». Название La Mode Destroy позаимствовано у одной из ранних коллекций Кавакубо – весенне-летней коллекции 1983 года. Подобные работы не раз интерпретировались как экспериментальная мода, в которой процессы производства и/или результаты аналогичны философским стратегиям Деррида93. Разрушение фиксированных метафизических смыслов часто сравнивали с дизайнерскими приемами, благодаря которым экспериментальная одежда выглядела незавершенной, асимметричной, вывернутой наизнанку или разваливающейся на части. Кэролайн Эванс, в частности, показала, как за счет винтажных и подержанных тканей Мартину Маржела и Хуссейну Чалаяну удается в своих изделиях стирать противопоставление старого и нового и создавать неразрешимые коллизии94. Сходным образом модельер Демна Гвасалия (Vetements) в своем творчестве иронически обыгрывает символы поп-культуры, сочетая высокую моду с переосмысленным уличным стилем, например одеждой слишком больших размеров.
Новые технологии, как правило, быстро стимулируют выявление возможных противоречий и развитие конфликта. В этих проблемных зонах как раз и назревает состояние неразрешимости, описанное Деррида, обостряется напряженность между старыми и новыми концептуальными схемами и взгляду открываются явные разрывы, вызванные дестабилизацией устоявшихся институтов и социальных норм. Симптомы, свидетельствующие о подобной плодотворной напряженности, – сомнения, недоверие, подозрения относительно достоверности или набора внешних признаков, оживленные дебаты и полемика. И вот тогда обычно и заходит речь о нечестной игре, иллюзиях и сомнениях.
«Этот кошмарный розовый бант Тави Гевинсон»: модные блогеры против редакторов
Показательный признак серьезных сдвигов в системе моды – полемика между редакторами глянцевых журналов и модными блогерами, которая в разной форме продолжается уже несколько лет. Один из первых эпизодов связан с тринадцатилетней Тави Гевинсон, популярным модным блогером, чей гигантский розовый бант в свое время мешал зрителям на показе Dior в 2010 году (ил. 2 во вклейке). «Какой же кошмарный бант у Тави», – негодовали присутствовавшие на показе зрители. Один из последних громких конфликтов разразился осенью 2016 года, когда группа редакторов Vogue публично обвинила известных блогеров в том, что они носят оплаченные брендами наряды в качестве продакт-плейсмент и заняты непрерывной саморекламой. Прозвучавшие оскорбления – «убийство стиля», «жалкие кривляки» – серьезно задели достоинство блогеров
