Когда Канторович в середине между этими датами рисовал хищников, рвущих земной шар на куски, он помнил Гросса. И когда он рисовал солдата-великана или огромный кулак, вставший на пути поджигателей войны, он тоже помнил немецкого художника. По, конечно, тематика рисунков определялась конкретной атмосферой того времени.
В начале пути двадцатилетний художник находился под влиянием творческой среды, где военно-оборонные интересы господствовали. Его рисунки появлялись не только в газете и журналах обычного литературно-художественного профиля, но и в таких специальных по своей тематике, как ленинградский «Залп». В 1932 году художник иллюстрирует (№5) рассказ Н. Тихонова «Клинки и тачанки». Он изображает красноармейцев вместе с лошадьми, дает индивидуальные характеристики Надеину, Кайданову, Ловцову, проявляет интерес к миру еще незнакомому. В другом номере журнала (и здесь появляются одновременно подпись и фамилия художника) — седьмом — рисунок, вовсе не похожий на плакаты и карикатуры: тонкие, почти воздушные линии, легкий абрис старого Петербурга, дамы, господа офицеры, прохожие — все, что увидел герой-гардемарин из романа Л. Соболева «Капитальный ремонт» в столице империи. И еще рисунок к рассказу Н. Тихонова «Пулеметная горка». И сюжетный рассказ из двенадцати рисунков (№ 8) «Комсомол в гражданской войне». В этих рисунках-квадратиках через многие страницы журнала художник показывал, как шли защищать Петроград от Юденича — шли, порывая с патриархальными буржуйскими семьями, как уходили вместе с отцами-рабочими защищать революцию.
лась ЛОКАФ — Литературное объединение Красной
