– Возьмите просто бургер, и вы сэкономите 60 сантимов! – ответила она безо всяких эмоций.
У меня не было сил спорить и тем более злиться. Она протянула мне бургер, и я даже не был удостоен услышать «Счастливого Рождества!».
Не торопясь я съел бургер, единственное, что мог себе позволить, и вернулся домой пешком, потому что денег на метро у меня уже не было. Я мог бы перепрыгнуть через турникет, но в тот день я был особенно удачлив, и мне не хотелось провести ночь в кутузке.
* * *
Патрик Гранперре наконец решил снять свой первый фильм, и меня официально пригласили на должность второго ассистента режиссера-постановщика, а также исполнительного продюсера и оператора – по совместительству: бюджет обязывал.
Там я встретил Доминика, исполнительного продюсера фильма Фаральдо.
Сценарий состоял всего из нескольких страниц, остальное было в голове у Патрика. Как и его учитель Морис Пиала, он тоже искал правду, неповторимое, неожиданное. С той только разницей, что Патрик всего добивался обаянием и улыбкой, а Морис все крушил, чтобы потом заново построить.
Патрик сначала строил, а потом разбирал. Чтобы понять, как он работал, стоит рассказать, как проходил его обычный съемочный день.
Начать стоит с того, что накануне, часов в шесть, в конце съемочного дня, Патрик скручивал себе жирный косяк, и мы перемещались в бар, чтобы обсудить планы на следующий день. Патрик делал несколько затяжек и принимался фантазировать.
– Завтра я хотел бы снять сцену свадьбы. Надо, чтобы были молодожены, их семьи и дети, которые бросают рис. Да, еще белый «Роллс». Этой сцены нет в сценарии. Это просто декорация, фон для героя, который выходит из церкви.
– И где ты хочешь все это снять? – вежливо спрашивал Доминик.
– Слушай, на днях, возвращаясь с натурных съемок, мы проезжали церковь справа, – отвечал Патрик откуда-то из своей реальности.
– Да-да, конечно, – кивал Доминик, понятия не имея, о чем он говорил.
Патрик просил меня уточнить прогноз погоды на завтра, я мчался к телефону и притворялся, будто звоню в справочную.
– Туман до полудня! – возвещал я, возвращаясь, как делал почти каждый день.
– Как, опять? – удивлялся Патрик.
Доминик тут же предлагал назначить время съемок с 12 до 19:30. Патрик делал затяжку и принимал его предложение, прежде чем совсем отключиться. Наш маневр предназначался для того, чтобы выиграть несколько часов на подготовку. В противном случае этот упрямый осел распорядился бы начать съемку в 8 утра.
