«21 апреля 1966 года
Два часа дня. Я, как всегда пунктуальный до секунды, стоял, ожидая аудиенции с Хансом Рабеном. Он был очень приветлив. Взял меня за руку и подозвал Марианну Эриксон. Затем было долгое вступление – с намеком на раскаяние, впрочем, иногда с властными нотками в голосе или по-отечески извиняясь – об общих принципах ведения дел с иллюстраторами.
Из этого следовало, что ни один из художников никогда не получал роялти за исключением тех, что делали книжки-картинки, где иллюстрации имеют такое же, а может, даже большее значение, нежели текст. Время от времени он взывал к моему здравому смыслу. Я молчал. Не говорил ни да, ни нет.
После всех этих споров, сохраняя весьма сдержанный тон, мы сошлись на гонораре 4500 крон за рисунки и 500 крон за обложку. А помимо этого 1 % роялти»[lxxiv].
Примечательно, что Астрид Линдгрен не участвовала во встречах с Бьорном Бергом. Она принимала эти переговоры близко к сердцу и как автор, и как издатель, но сложные ситуации с авторским вознаграждением должен был решать Ханс Рабен. Решение предложить Бьорну Бергу 1 % роялти, по всей вероятности, было принято после утренней беседы Астрид и Ханса по телефону накануне встречи с Бергом. Астрид понимала, что в успехе «Эмиля из Лённеберги» работы Берга сыграли не последнюю роль, и не имела ни малейшего желания менять художника. В результате было принято решение в договоре Rabén & Sjögren выделить Бергу 1 % роялти. Для иллюстраторского сообщества это был небольшой шаг вперед.
Когда вопрос с договором был решен, Астрид взялась за дело и несколькими неделями позже не приняла у Берга обложку. После этого Берг интенсивно работал на протяжении трех недель, а затем сдал 77 иллюстраций к книге и новые обложку и задник. За год было продано около 80 000 экземпляров книги «Новые приключения Эмиля из Лённеберги». Но состояния на гонорарах с продаж Бьорн Берг так и не нажил.
Переписка Астрид Линдгрен с художниками существенно отличается от переписки с авторами текстов. Когда она заказывала иллюстрации, то давала подробные письменные указания, как должны выглядеть герои, их окружение, как нужно изображать события, но затем пускала художников в открытое плавание. Иллюстрации она не анализировала так же подробно, как тексты. Но, подобно всем издателям, Астрид большое значение придавала обложкам. Это неоднократно испытал на себе Бьорн Берг:
«Бьорн, братец мой дорогой, спасибо тебе за “Старушку-крошку”, нам всем она страшно понравилась! Надеюсь, ты получил деньги и развеял их по ветру или купил себе лишний домик, а то и еще что-нибудь.
