Речь идет, однако, не о радикальном отрицании традиций, а о способе их переосмысления и «перекодировки» на современный язык. Так, в частности, рок-поэзия интерпретирует и по-своему репрезентирует типичные для русской литературы «петербургский»45, «московский» и «провинциальный» «тексты» [см. подробнее: 187—192]; актуализирует проблемы поэтического творчества, слова и судьбы поэта.
Рок-произведение в «малом» и «большом» времени
Рок-произведение имеет две формы бытования: концерт как некое действо, непосредственная реализация рок-произведения в определенное время и в определенном месте, «здесь и сейчас», часто реализумый в форме гастролирования по разным городам или в форме мировых турне, и студийная запись как процесс «замкнутого», «камерного» творчества, не рассчитанный на непосредственное вынесение на широкую публику, результат которого впоследствии становится доступен реципиенту посредством «дистантного» взаимодействия — в виде компакт-диска, ролика в интернете или ютубе, музыкального носителя, который можно приобрести в магазине. Выше я показала, насколько различны виды восприятия рок-произведения реципиентом в зависимости от той или иной формы его (произведения) существования: чтение (текст), прослушивание аудиозаписи (текст+музыка), просмотр видеоклипа или видеозаписи концертного выступления (текст+музыка+изображение) и пребывание на самом концерте (текст+музыка+изображение+акционность). Чтение и прослушивание можно условно отнести к «пассивному», «дистанцированному» восприятию, тогда как просмотр и посещение концерта — к восприятию «активному» и «контактному». Подобные характеристики можно отнести и к специфике отношения самих музыкантов к данным видам восприятия произведения, поскольку «пассивные» и «активные» виды требуют разного качества и разной динамики — «степени активности» — как от реципиента, так и от автора и исполнителей. Концертная форма деятельности, несомненно, повышает популярность и авторитет группы, является своего рода апробацией ее сценического, музыкального мастерства и помогает сформировать определенный имидж. Гастроли выполняют незаменимую роль в практике общения с публикой: каждый концерт актуализирует ситуацию «прямого» диалога автора с реципиентом. Большое значение здесь имеет момент непосредственного присутствия лидера группы, что имеет колоссальное влияние на многотысячную армию фанатов46.
Студийная запись, напротив, предполагает «уход» от бурной гастрольной деятельности, погружение в «архитектонику» самого произведения безотносительно к его немедленному взаимодействию с реципиентом
